活法

第一章“碰瓷”碰出来的小城名人

第二章乞丐的尊严和人格

第三章关公放屁，不知脸红

第四章没有爱情的人生是什么

第五章无猫才知老鼠多

第六章真该找个地方去跳井

第七章老机井旁，抓了个现行“反革命”

第八章竟然成了作家协会副主席

第九章生殖器的区别

第十章汽车叫，贵人到

第十一章SARS病毒又杀回来了

第十二章男人挺美，裤裆里支根擀面杖

第十三章莫名其妙的二人转

第十四章俏姑娘的清白苍天可鉴

第十五章他是你爹还是我是你爹

第十六章上不了席的狗肉

第十七章衣冠不整谢绝入内

第十八章专门搞破鞋的副主席

第十九章往事微茫梦一般

第二十章芦苇塘里的偷窥者

第二十一章横着死不如站着死

第二十二章夜夜想你梦未成

第二十三章春妹的俩“白馍”真值钱

第二十四章只能玩玩，不能当真

第二十五章我男人能搞，说明他有那个本事

第二十六章老母鸡上树成了精

第二十七章看看他大腿根上有没有那颗痣

第二十八章现在世界上究竟谁怕谁

第二十九章是鬼归了坟，是神归了庙

第三十章我绝对是个好东西

第三十一章又是老机井，又是麦草垛

第三十二章孤苦的心儿不再彷徨

尾声

后记

后记

1998年年底，我由企业单位调到省文联工作，进入文联后创作的第一部作品便是长篇电视剧本《昨天那个人》。这是一部结构颇为宏大的喜剧作品，这个剧本是特意为小品王赵本山先生量身打造的。2000年年初，一家电视台看中了这个剧本，并有意邀请赵本山先生担纲剧中的男主角。导演与赵本山先生联系时，恰值本山先生因在张艺谋执导的电影《幸福时光》中担纲主角，影片正在制作中，档期无法错开，本山先生甚觉遗憾，但他很喜欢这个剧本，提出要与作者见见面，因导演婉谢，使我失去了与本山先生晤面交流的机会。后因种种原因，剧本便搁置了下来。期问我一直放不下这个本子，放不下剧中的主要角色贾老撇(原名贾圣仁)，很想把这个剧本重做构思，写成小说。一晃就是十年。2008年年底，我决定开始动笔进行小说创作。次年大年初六，在一位朋友家里聚餐时，见到了张宇兄。张宇兄问到了我近期的创作情况，我便把这部小说的创作构思简单地说给了他听。未料，张宇兄听后竟是连声称道这是个好题材，是个好东西，而且是个绝好的东西，希望我一定要抓紧把它写出来，酒酣之中，又即兴地为这部小说的创作做了精妙而生动的指点。得到了大家名家张宇兄如此抬爱和鼓励，我自是十分的感动和激动，又平添了几分创作激情，于是便一鼓作气地把这部作品写了出来，写成了目前的这个样子。

可以说，这部作品是我长篇小说创作的一个转捩点。无论是从创作理念、创作风格还是创作方式上，都迥然有别于我此前的长篇小说。此前我的几部长篇小说，如《三界》如《弃女》，多是写的人生苦难，写人的悲剧式命运。以五十万字的《三界》为例，它写的就是一个跨度达半个世纪的人生大悲剧。文字沉重，主题尤为沉重，意在以人的悲剧式命运，揭示人生的残酷、惨烈和无奈。而此次，以主要角色贾老撇为表述对象的这部长篇小说，却一改往常的创作风格，有意地要以轻松的文字、轻松的风格，创作出一部由喜剧元素构成的文学作品，以喜剧方式来揭示人生的另一类主题或另一个侧面。

贾老撇这个人物，不是一个文学符号，而是一个活生生的人。对于这个人物，上了点年纪的人们，尤其是五六十岁以上的人们，并不陌生。看到了贾老撇，他们就会看到自己，他们就会感觉到一种亲切，一种亲近，感觉到一种亲近和亲切之外的忧伤。贾老撇这个人物，是中国两个时代结合的一个混血儿，是“文革”时代和改革时代这两大社会背景和两种社会生存条件交互作用下培育出来的一个有点近乎畸形的两面人。

从“文革”到改革，从计划经济到社会主义市场经济，中国社会进人了一个剧烈的大变革时期。这个大变革，既带来了社会和经济的大发展，也带来了社会价值观、社会理念、社会文化观和生存观的大变革、大分化、大裂变。在这个大分化、大裂变中，因为利益格局的重新组合，因为新旧生活形态和新旧生存理念的大碰撞，造成了社会心理的严重失衡。于是，怀旧情结、酸葡萄心理、仇富心理，对社会权贵的妒恨心理等，交织在一起，形成了一种无所不在的浩荡的社会情绪。贾老撇便是这种社会情绪的一个典型的代表人物。

任何社会形态中都存在着社会心理失衡问题。社会心理失衡的两大主因一是社会因素，一是生存者的个体因素。这两种因素的吻合，便演绎出了不同的个体生命的悲喜剧。贾老撇便是这么一个悲喜剧式的人物。

贾老撇心理的严重失衡，使他难以自拔，使他走不出自我设陷的泥沼。他的顽强的守旧心态和对现实社会生活的严重的抗拒心态，造成了他的生存方式的错位、荒诞、滑稽和可笑。他时时处处地都在碰壁，都在洋相百出，但却并不自知。他制造出的大量的笑料，存逗引我们开怀大笑的时候，却又难免令人咀嚼出一种酸楚，一种忧伤，一种怜恤和同情。笑者之所笑，其实是一种含泪的笑。

在这部作品中，贾老撇的命运结局可以是多种多样的，既可以是悲剧式的，也可以是喜剧式的。出于对他的同情和关爱，我真的很不希望他的人生结局过于悲惨。因此，我依然运用着喜剧惯有的大团圆模式，在贾老撇遭遇了严厉的鞭挞，几乎到了家破人亡的紧要关头，仍然给了他一缕阳光，使他在体悟了人生的惨烈之后，也能够拥有他自己的一份幸福和圆满，感受到阳光对他心灵的照耀。我为贾老撇能有如此的结局而感到安慰。一些写作大家推崇所谓的黑色幽默，认为那黑色幽默更具有对社会生活的穿透力和剖析力。我才浅力绌，写不出那种过于深刻的东西，只能依着自己对生活的感受，由着自己的情绪和兴头，写一些比较直白而又肤浅的无色幽默。也就是说，只能写一些大众化喜剧性的东西，只能使人们在开怀之余感悟到一点人生的辛酸和甘苦亦便自足。因此，这部小说没有刻意地追求什么深刻，倒是尽可能地去贴近现实生活，贴近平民百姓，追求一种恬淡和自然。贾老撇的生存方式，上了点年纪的人们都曾经历过，或正在经历着。因此，对他的人生表现都会有着一份宽容和同情，有着一份理解和关爱。虽然如此，虽然有着宽容和理解，我们却不希望他的这种生存方式会永久地承续下去。我们所希望的是贾老撇其人及其生存方式能够早日地退出我们的视野，退出我们的记忆。退出历史舞台。就在这部小说的创作之中，我的宝贝孙女莱依出生了。将来，当我的宝贝孙女具有了阅读能力，读到了爷爷写的这个故事的时候，她会是一种什么样的反应？我的假设性预料有三一是无聊。爷爷写的故事无聊，故事里的那些人活得无聊。二是惊异。惊异历史上曾经发生过那样的故事，会有那样生存的人。三是荒诞。这个中国版本的骑士堂.吉诃德的故事虽然不可理解，但却有着遥远世纪的荒诞和幽默，挺好玩。孙女的反应无论是哪一种，都是准确的。孙辈的无记忆，是对悲苦历史的最好的忘却。孙辈们所能享受到的生存方式，应该是历史进步所带给他们的最幸福的方式。我希望，在孙辈的生活中再也见不到贾老撇们的生存方式，那将是孩子们的幸事，也是未来社会的幸事。作者记于2009年5月18日

　　读《活着》，令人摧心裂肺。看《活法》，让你啼笑皆非。　　人生在世，各有各的活法。看，贾某人如此背气又背时的洋相活法！　　贾老一直活在昨天，对今天发生的一切横挑鼻子竖挑眼。他坚守着自己的人生原则不贪钱、不贪权、不贪色。他坚守得很是顽强，也很苦。在那个特殊年代，他曾经是专抓“男女关系”的好手，有抓了二十八件男女关系案子的辉煌纪录。现如今，为了当作家挣稿费，他便把那些风花雪月的旧案写成纪实故事公开发表。没料想，作品发表后，当年那些涉案的冤家债主全都找上门来，要和他秋后算账……贾老撇的“三不贪”原则此时土崩瓦解，最终落荒而逃……　　人生在世，各有各的活法。贾老撇此人有一套异于常人的活法。他一直活在昨天，对今天发生的一切横挑鼻子竖挑眼。他坚守着自己的人生原则不贪钱、不贪权、不贪色。他坚守得很是顽强，也很苦。在那个特殊年代，他曾经是专抓“男女关系”的好手，有抓了二十八件男女关系案子的辉煌纪录。现如今，为了当作家挣稿费，他便把那些风花雪月的旧案写成纪实故事公开发表。没料想，作品发表后，当年那些涉案的冤家债主全都找上门来，要和他秋后算账……贾老撇的“三不贪”原则此时土崩瓦解，最终落荒而逃……　　贾老撇活得背气又背时，在现实生活中四处碰壁、洋相百出，令人啼笑皆非。【作者简介】　　黎婴，原名逢间懿，山东莱阳人，出版发表长篇、中篇小说《三界》《弃女》《老屋秋雨》《在任二百四十天》《她跨进了这道门槛》《当多情的眸子欺骗了你》《莽草》《梁家女婿》《萨埵和安子》《浮萍草》等十余部：发表短篇小说《苍茫大地》《赎罪》《变卦》《两个纵火犯》等三十余篇；创作电视剧本《门槛》《沉浮》《在任二百四十天》《深山养道班》等五部，由中国电视剧制作中心、江苏电视台等制作。文学作品计二百五十万字。获各类文学奖多项辞条收入《中国作家协会会员大辞典》《中国青年作家名典》《中国当代文艺家传集》《中国当代艺术界名人录》《世界华人文学艺术界名人录》等。　　现为中国作家协会会员，中国电视艺术家协会会员。曾任某大型企业党委书记、副董事长、河南省文联副巡视员、党委书记。中国国有资产管理学会常务理事、中国国资青年总裁委员会理事等。