出版社：上海音乐出版社
年代：2010
定价：35.0
本稿共分五部分，有十二个章节。第一部分两个章节，着重解决简单节奏运动中的重音认识问题；第二部分也是两个章节，对节奏的属性、动力等问题予以了全面性、展开性的研讨，希望读者从横向意义上理解和研究单声部节奏处理的方法。第三部分共五个章节，从二声部节奏动力的形成及处理入手，引导读者进入多声部节奏层次，并结合钢琴织体的二、三、四节奏层次，针对性地提出了对各种不同层次节奏综合处理的一些不同方法。第四部分三个章节，通过对管弦乐总谱的谱例分析，使读者能从中理解音乐作品构成中节奏的特殊性、表现力及多层次节奏的应用和处理。第五部分是一些思考题和习题的参考答案。
前言
序
标记与缩写
第一部分一个主题的赋格
第一节：没有固定对题的赋格
1.巴赫：d小调赋格（《赋格的艺术》N0.2）
2.亨德尔：合唱“Preserve him for the glory of the name（《扫罗》）
3.海顿：“Kyrie Eleison”（第五弥撒）
第二节：有或多或少固定对题的赋格
4.巴赫：d小调赋格（《赋格的艺术》No.4）
5.巴赫：g小调管风琴赋格
6.巴赫：d小调管风琴赋格（Dorian）
7.海顿：“In gloria Dei Patris”（第五弥撒）
8.门德尔松：d小调管风琴赋格Op.37，No.3
第三节：倒影、扩大和缩小的赋格
9.巴赫：倒影的赋格（《赋格的艺术》No.5）
10.巴赫：扩大和缩小的赋格（《赋格的艺术》No.7）
11.舒曼：《用巴赫姓氏所作的六首赋格》
第四节：不同作曲家对同一主题的处理
12.巴赫：a小调赋格（《平均律钢琴曲集》No.44）
13.亨德尔：合唱“And with his stripes”（《弥赛亚》）
14.海顿：f小调四重奏中的赋格Op.20，No.5
15.莫扎特：“Kyrie”选自《安魂曲》
第二部分多于一个主题的赋格；在圣咏上和在固定调上的赋格；带伴奏的赋格
第五节：二重和三重赋格
16.格劳恩：二重赋格“Christus hat uns ein Vorbild gelassen”（“Der TodJesu”）
17.凯鲁比尼：二重赋格“Cum Sancto Spiritu
18.菜昂那多·莱奥：三重赋格“Tu es Sacerdos”选自C大调“Dixit Dominus
第六节：在圣咏上和固定调上的赋格
19.巴赫：圣咏“Jesu，Leiden，Pein und Tod”的赋格处理，选自清唱剧“HimmelskDnig，sei wilkommen
20.巴赫：降E大调管风琴五声部赋格（St.AnnS）
第七节：带伴奏的赋格
21.莫扎特：圣咏赋格“Pignus futurae”选自降B大调祈歌
22.门德尔松：第42诗篇中的结束赋格
23.巴赫：圣咏上的二重赋格，选自清唱剧“Es ist nichts gesundes an meinem Leibe
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| 出版地 | 上海 | 出版单位 | 上海音乐出版社 |
| 版次 | 1版 | 印次 | 1 |
| 定价(元) | 35.0 | 语种 | 简体中文 |
| 尺寸 | 18 × 13 | 装帧 | 平装 |
| 页数 | 200 | 印数 | 3000 |