母鼠

译本序

第一章愿望实现了诺亚方舟上无老鼠一席之地人类只留下垃圾一艘屡屡易名的船恐龙灭绝老熟人露面了邀请去波兰的明信片练习直立行走织针咯哒咯哒响个不停

第二章点了造假大师的名老鼠成了时髦对结局持有异议汉塞尔和格蕾特尔逃之夭夭第三套节目播放关于哈默尔恩的内容有个人不知道是否该踏上旅程船停在曾发生不幸的地方接着菜单上有肉丸子在人群中自焚成群的老鼠到处妨碍交通

第三章奇迹发生了汉塞尔和格蕾特尔想做城里人我们的马策拉特先生怀疑理性五张吊床有了主人第三套节目应该闭嘴斯泰厄换季大拍卖波兰闹饥荒一位女影星成了圣人火鸡创造了历史

第四章进行告别合同谈妥可以签字了汉塞尔和格蕾特尔到了发现了鼠屎浓厚的周日气氛最后的时刻金币足够有余马尔斯卡特必须入伍离不开女人船泊白垩岩

第五章太空舱绕轨道运转我们的马策拉特先生颇为悲观母鼠抱怨为什么没有恐惧格但斯克城外表完好女人们为水母争吵不休汉塞尔和格蕾特尔呼吁行动人类的教育继续下去颁奖仪式上的讲演

第六章“鼠人”并非不可想象放哨时做梦母鼠在此熟门熟路卡舒贝血脉遍布全球给女人们起假名清场结束开辟后人类时代发现我是故障原因有钱就有权威廉.格林计上心来

第七章在联邦议会发表演讲七个小矮人各有特点五个女人上岸想经历些什么水母歌声起伏我们的马策拉特先生到达目的地马尔斯卡特在圣所做哥特式体操孤独的母鼠长吁短叹睡美人用纺锤戳自己船停泊在维纳塔上方

第八章默哀五分钟祝寿活动有序进行母鼠讲述关于异端邪说的事情影片里现实中布谷乌挂钟都在响女人们把自己打扮得漂漂亮亮奥斯卡钻到了裙子底下几乎一切都到了末日主教山上竖起了十字架

第九章女人们又复活了国家没了政府忍饥挨饿搬走了两具干尸及所有附件不久开始耕作老鼠、飞鸟、向日葵成了一景人类只是似乎存在到处在发芽、抽条、长蔓奥斯卡又来插嘴第一次辅音转移后庆祝收获感恩节

第十章庆典时风雨大作我们的马策拉特先生固执己见母鼠说漂泊的船骸上有秘密王子溜之大吉哈默尔恩传来新消息密密麻麻的老鼠满怀期待没有特拉沃明德来的邮件新时代来临时钟声悠扬

第十一章“来客”定居下来睡美人行动可怕的结局哈默尔恩的三胞胎出人意外吕贝克假画案做出判决仓库岛挤不下了我们的马策拉特先生又是什么都能未卜先知“沃森克里克”使得一切秩序井然鸿雁传佳音乐声带来了安慰

第十二章一辆马车驶进过去的岁月两位老人回首往事又一个秀发鬈曲的达姆罗卡博物馆里搜集的展品喂肥的老鼠噩耗给寿宴蒙上阴影团结工会获胜人娄消亡只留下最后破碎的希望

前言

《母鼠》1986年出版，评论界对它褒贬不一，赞之者称它开创了一种“未来型的叙述方式”，集作者所有作品之大成，贬之者认为它不啻为一场“灾难”。在斯德哥尔摩诺贝尔文学奖颁奖仪式上提及《母鼠》时说：“是它获得了诺贝尔文学奖。”

小说以“我”想要一只老鼠作圣诞礼物并如愿以偿开始，这老鼠能说会道，不断与“我”唇枪舌剑，使“我”先是在家里，后孤悬太空与地球断绝联系，在梦境中目睹了世界发生的悲剧，体验了人类自我毁灭的过程。情节之二的主角是奥斯卡，这个《铁皮鼓》的主人公摇身一变成了传媒大亨，踏上归途，回到阔别多年的但泽，他对媒体的潜能极感兴趣，懂得如何用图像展现未来，以或实或幻、真伪难辨的画面来控制公众。另两条情节是以两部影片的形式展开的，其中《格林兄弟的森林》反映童话人物在濒死森林的背景下的逃亡和反抗；另一部《造假的50年代》叙述的是以修复艺术品为业的马尔斯卡特的故事，影射当年两个德国的领导人阿登纳、乌布利希上世纪50年代的造假史。第五条情节则叙述五个女人登上考察船出海考察水母密度，研究生态失衡、环境污染问题，历经艰险，但最后也未能逃脱灭顶之灾。小说保持了作家惯以动物隐喻人类的特点，构思奇诡，故事怪诞，通过叙述者与一只母老鼠在梦中的对话，展现从上帝创造世界直到世界末日的人类历史，反映作者对当今社会的生态以及处于核时代的人类社会的思考与忧虑。

“全世界都在读他的作品，惟独在德国他受到敌视，”德国作家托马斯.布鲁西希如此评价君特.格拉斯的境遇。这位诺贝尔文学奖得主在国际上被视为当代德语文学的招牌，“共和国的纹章兽”，但在德国国内他从未得到过众口交誉的好运，而是不断受到各方的指责。从五十年代奠定其文学地位的杰作《铁皮鼓》到九十年代的《辽阔的原野》，其作品常常掀起轩然大波，堪称德国文坛一大景观。口无遮拦、被国外报纸称为“民族良心”的格拉斯经常处于各种矛盾的交汇点，他与“文学教皇”莱希一拉尼茨基、著名作家马丁.瓦尔泽，风头甚健的哲学家彼得.斯洛特迪克等人之间或明或暗的论战早已成了德国文学界乃至思想界的经典公案。

被称为“新三部曲”之一的《母鼠》1986年问世，德国文学评论界又沸沸扬扬起来。赞之者称《母鼠》开创了一种“未来型的叙述方式”，集格拉斯所有作品之大成，它的出版是“一件大事”。已故著名文学理论家汉斯’迈尔说：“我要斩钉截铁地指出，我认为此书是一部语言艺术和叙事艺术的巨著。”贬之者认为这部作品不啻一场“灾难”“灾难”两字恐怕不仅指该书的主题而言。总的看来，至少在作品问世之初，表示不理解的负面批评占了上风：有人断定这部作品是“危言耸听”，有人视之为一本自我膨胀者的“论点选辑”，枯燥得让人“难以卒读”，作者好为人师指点江山，妄图一揽子解决人类社会所有问题。甚至青少年另类文化圈子里向格拉斯发难者也不乏其人，尽管平心而论格拉斯在《母鼠》中还是用同情的笔调描写与老鼠为伍的“■客”的。

格拉斯本人却对此不以为然，在斯德哥尔摩颁奖仪式上讲演时提及“母鼠”，说“是它获得了诺贝尔奖”。此言虽然可能暗指《母鼠》第五章结尾处关于应让老鼠得奖的情节，但一定程度上仍然表露了这部作品在格拉斯心目中的地位。《母鼠》的酝酿过程是从另一次得奖开始的。1982年格拉斯在意大利罗马获费尔特里内利奖，在演讲中即对能否寄希望于未来表示怀疑，认为自己是在人类“自愿的自毁过程”中写作。此后他暂时搁笔，重操旧业，听从女儿劳拉的建议从事起了陶艺制作。在此过程中逐步形成了《母鼠》的构思，据说前二十多页手稿就是烧在陶土片上的。

肯定《母鼠》的汉斯.迈尔也承认：“当然，谁要是期待这部新作井井有条地讲述一个有主人公、有人物、时间地点交代明确的好听故事，谁就会再次失望。”这部小说作者有意识避免使用任何体裁名称，在此姑且称之为小说的叙事结构扑朔迷离，大部分由五条情节线索交织而成，给读者以眼花缭乱的感觉。

故事以“我”想要一只老鼠作圣诞礼物并且如愿以偿开始。这只母鼠与格拉斯以前笔下的比目鱼一样能说会道，它不断闯入第一人称叙述者的梦境，与“我”唇枪舌剑。“我”先是在自己家里，后来孤悬太空，与地球断绝了所有联系，却在梦境中目睹了那里发生的悲剧，体验了这人类自我毁灭的过程。第一条情节就是这样在人鼠对话中展开的。

情节之二的主角是奥斯卡.马策拉特，《铁皮鼓》的主人公又被格拉斯重新发掘出来了。《铁皮鼓》终曲时奥斯卡刚到而立之年，《母鼠》中再度登场时已是六旬老翁：他现在成了传媒业大亨，踏上归途，回到阔别多年的但泽城和卡舒贝地区庆祝外祖母安娜.科尔雅切克的一百。七岁华诞。奥斯卡对媒体的潜能极感兴趣，有不少拍摄计划如“后事”系列，懂得如何用图像展现未来，演绎布洛赫的“尚未”概念，以或实或幻、真伪难辨的画面对公众进行控制。

……

　　小说保持了作家惯以动物隐喻人类的特点，构思奇诡，故事怪诞，通过叙述者与一只母老鼠在梦中的对话，展现从上帝创造世界直到世界末日的人类历史，反映作者对当今社会的生态以及处于核时代的人类社会的思考与忧虑。　　《母鼠》1986年出版，评论界对它褒贬不一，赞之者称它开创了一种“未来型的叙述方式”，集作者所有作品之大成，贬之者认为它不啻为一场“灾难”。在斯德哥尔摩诺贝尔文学奖颁奖仪式上提及《母鼠》时说：“是它获得了诺贝尔文学奖。”　　小说以“我”想要一只老鼠作圣诞礼物并如愿以偿开始，这老鼠能说会道，不断与“我”唇枪舌剑，使“我”先是在家里，后孤悬太空与地球断绝联系，在梦境中目睹了世界发生的悲剧，体验了人类自我毁灭的过程。情节之二的主角是奥斯卡，这个《铁皮鼓》的主人公摇身一变成了传媒大亨，踏上归途，回到阔别多年的但泽，他对媒体的潜能极感兴趣，懂得如何用图像展现未来，以或实或幻、真伪难辨的画面来控制公众。另两条情节是以两部影片的形式展开的，其中《格林兄弟的森林》反映童话人物在濒死森林的背景下的逃亡和反抗；另一部《造假的50年代》叙述的是以修复艺术品为业的马尔斯卡特的故事，影射当年两个德国的领导人阿登纳、乌布利希上世纪50年代的造假史。第五条情节则叙述五个女人登上考察船出海考察水母密度，研究生态失衡、环境污染问题，历经艰险，但最后也未能逃脱灭顶之灾。