书法的立场

前言总序序　曾来德的意义第一章 穿越被历史遮蔽的书法传统第二章　书法的演进第三章 当代文化语境下的书法立场第四章　书法的现代性和现代书法第五章　毁我塑我与敞开笔墨第六章 “艺术”的曾来德附录一　汉字是构成中国文化的基础附录二　奏响神秘的“墨乐”附录三 “大书法”观与当代书法的发展后记

曾来德是中国当代最具有创造力的书法家之一。我之所以这样说，不仅是因为我们可以从他的书法创作中清晰地辨别出与古典书法的血缘关系，更是因为他的书法创作具有当代文化意义上的创造性。这种创造性主要体现在，其一，突破了古典书法的审美范式。中国的古典书法视“中庸”、“内敛”、“优雅”为最高境界，在笔法上强调中锋用笔，在结字造型上强调均衡和工稳。而来德在书法创作中则大量使用偏锋，被称为“偏锋大师”。偏锋的娴熟运用，结字造型上的奇险突兀，使来德的书法在视觉上给人以极强的视觉冲击力和想象空间。这种对既定审美规范的破坏，体现了当代人对自身生存状态的思考，与当代艺术发展是同步的。其二，来德站在中国文化的自身立场，提出了书法作为“大美术”的观念，并通过自己的创作，创造性地对“书画同源”进行了新的诠释。他认为古人从“书画同源”的理路出发，使绘画“发现”了书法，正是由于书法笔法在绘画中的自觉引入，中国的大写意水墨画由此进入一个新的境界。而来德则让书法发现了绘画——我们看到，绘画中的造型因素和构成因素，在来德的书法创作中已经自然地相遇。这种相遇，使书法作为一种“视觉艺术”具有更丰富的表现空间和视觉审美因素，这对于书法进入国际文化的交流提供了更大的可能性。