戏剧思维

上编 戏剧思维的发生与形成

第一章 戏剧思维：反映与创造

一 “戏剧思维”概念的提出

二 对“戏剧思维”概念的理解

三 反映与创造

四 关于反映论的两点余论

第二章 从巫术模仿到角色扮演

一 巫术性模仿与非巫术性模仿

二 戏剧角色的诞生与扮演意识的成熟

三 巫术模仿的集中性原则与戏剧情节的形成机制

第三章 宗教思维与戏剧思维

一 神的拟人化与宗教戏剧的形成

二 宗教思维对戏剧思维的影响

三 宗教影响的衰退与回潮

中编 戏剧思维的方式与定势

上编  戏剧思维的发生与形成

第一章  戏剧思维：反映与创造

一  “戏剧思维”概念的提出

二  对“戏剧思维”概念的理解

三  反映与创造

四  关于反映论的两点余论

第二章  从巫术模仿到角色扮演

一  巫术性模仿与非巫术性模仿

二  戏剧角色的诞生与扮演意识的成熟

三  巫术模仿的集中性原则与戏剧情节的形成机制

第三章  宗教思维与戏剧思维

一  神的拟人化与宗教戏剧的形成

二  宗教思维对戏剧思维的影响

三  宗教影响的衰退与回潮

中编  戏剧思维的方式与定势

第四章  戏剧思维的三种基本方式

一  说明性的方式

二  直接表现的方式

三  程式化的方式

第五章  两种戏剧性

一  “两种戏剧性”的提法

二  内心活动的戏剧性

三  外部行动的戏剧性

四  产生两种戏剧性的机制

五  两种不同的审美感受

第六章  戏剧思维与场面综合

一  场面综合中的双向运动

二  从本事到情节

三  戏曲中的场面综合

第七章  戏剧思维与情节借用

一  借用说辨析

二  戏剧情节的借用及其历史演变

三  戏剧情节借用的几种类型

四  情节的借用在戏剧思维中的功能与机制

第八章  历史剧的思维方式

一  从历史剧的兴衰说起

二  隐喻式思维与陌生化

三  徘徊于历史真实与艺术虚构之间

第九章  悲剧、喜剧与思维定势

一  中国戏曲悲剧及其思维定势

二  现代西方剧坛的两极：“反悲剧”与“唯悲剧”

三  “悲剧衰亡”之谜

下编  戏剧思维的当代特征

第十章  科学思维对现代戏剧思维的影响

一  科学实验方法与左拉的自然主义

二  相对论与皮兰德娄的“戏中戏”

三  现代因果观与布莱希特的开放式思维

四  科学思维的悖论与戏剧思维的悖论

第十一章  哲学思维对现代戏剧思维的影响

一  现代西方戏剧的哲理化趋势

二  哲学思维对现代戏剧思维内容的影响

三  哲学思维对现代戏剧思维方式的影响

第十二章  电影思维与戏剧思维

一  电影思维与戏剧思维的区别

二  电影思维与戏剧思维的共性

三  在更高层次上的互相渗透

第十三章  原始戏剧思维及其当代变体——论后现代主义戏剧

一  原始戏剧思维

二  希腊方式

三  向原始方式的回归

附文四篇

附文一  人的异化与现代西方戏剧的发展

附文二  布莱希特的真实观

附文三  本雅明美学与布莱希特戏剧

附文四  木偶艺术论纲

    
陈世雄编写的《戏剧思维》正文分上中下三编。上编部分论述戏剧思维的发生与形成，着重探讨戏剧思维过程中反映与创造的关系、从巫术模仿到角色扮演的演变过程，以及宗教思维与戏剧思维的关系；中编部分论述戏剧思维的方式与定势，包括戏剧思维的三种基本方式和戏剧性、戏剧思维与场面综合、戏剧思维与情节借用、历史剧的思维方式、悲剧、喜剧与思维定势等问题；下编部分探索了戏剧思维的当代特征，包括科学思维、哲学思维、电影思维对现代戏剧思维的影响，最后论述了原始戏剧思维及各种当代变体。