历史学家的三堂小说课

序曲 超越现实的原则第一章 愤怒的无政府主义者 狄更斯的《荒凉屋》第二章 患有恐惧症的解剖师 福楼拜的《包法利夫人》第三章 叛逆的贵族 托马斯·曼的《布登勃洛克一家》结 语 小说的真理参考文献致 谢

现实主义小说家真地是在“写实”吗?在历史学家看来，真相远非如此简单。狄更斯在作品中所展现的，与其说是个历史学家菇倒不如说是个宣传家，在他的《荒凉屋》一书中，英国司法以及整体社会改革的必要性被严重夸大了。在《包法利夫人》中，福楼拜凭借其令人目眩神移的独特风格蠢施展了他对当时法国中产阶级社会的报复。至于托马斯·曼，他在《布登勃洛克一家》里，为读者勾勒出的几乎就是一幅讽刺漫画：一个正在式微的高傲中产阶级的文化。 本书融合了历史研究和文学批评家，剖解小说家、小说、历史三者之间相互影响的复杂关系，无论是论题本身，还是写作方式奢都极其考验作者的知识素养和表述技巧。对彼得·盖伊而言，这一难题却正是他一展长技的绝好机会。 盖伊告诉我们，一个老练的、善于发现问题的读者，可以把历史知识和文学经验融为一体，让小说也成为发现过去真相的辅助媒介。

狄更斯《荒凉屋》、福楼拜《包法利夫人》、托马斯·曼《布登勃洛克一家》是三部优秀现实主义小说。然而在历史学家的眼中，这些作家却不是真正地在写实。本书融合了历史研究和文学批评家，剖解小说家、小说、历史三者之间相互影响的复杂关系，教你把历史知识和文学经验融为一体，让小说也成为发现过去真相的辅助媒介。 狄更斯的脸庞……是一个经常在奋战的人的脸庞，他公开战斗，毫不畏惧；这同时也是一个豁达愤怒的人的脸庞，换句话说，这样的一张脸庞正是 19世纪自由主义和知性的典范，而与腐朽颟顸的传统体制互不相容，我们今天继续在此抗争的，仍然还是类似这样的体制。 ——乔治·奥威尔论狄更斯(1939) 福楼拜终其一生不断反复强调，他写作的目的就是为了对现实世界展开报复，对他而言，激发他创作灵感的正是这种负面的心态。 ——里奥沙(Mario Vargas Llosa)论福楼拜(1975) 对艺术家的感性而言，唯一可行的战斗方式就是将之诉诸于现象和经验，而最有效的抵抗方式就是表达和描绘。这样的反应做法(套用心理学的激进论调来讲)，可以说是艺术家对他个人经验所展开的美妙报复，报复行为越是激烈，他的感性就会显得越文雅。 ——托马斯·曼论托马斯·曼(1906)