大相国寺音乐及中州佛教音乐体系整理与研究

第一章 大相国寺概况及意义的发展与变迁/1

第一节 大相国寺概况/2

一、大相国寺的创建/2

二、大相国寺的建筑与寺容/6

三、大相国寺音乐整理与研究概况/20

（一）重要人物/21

（二）主要论文专著/29

（三）专家评述/30

第二节 大相国寺及音乐的发展与变迁/32

一、唐、五代时期/32

二、北宋时期/35

三、金、元、明、清时期/38

四、民国至20世纪末/41

第二章 历代大相国寺及中州佛教乐器、乐队编制/47

第一节 北朝时期/48

第二节 唐代/53

第三节 五代、北宋时期/56

第四节 晚清至民国时期/60

第五节 民间流变乐社/66

一、三门峡鼓吹乐和十盘乐/67

二、洛阳十盘音乐/68

三、郑州吹歌/74

四、开封寺庙音乐/75

五、商丘佛教音乐/76

六、许昌佛教音乐/76

七、焦作八音会/77

八、新乡寺庙音乐/78

九、驻马店佛教音乐/79

十、平顶山佛教音乐/80

第六节 大相国寺音乐特有乐器“筹”的溯源/85

一、横向比较归类/86

（一）现存乐器/86

（二）古代乐器/87

二、纵向溯源论史/92

第三章 大相国寺梵呗的类别及应用/105

第一节 赞/109

一、五句赞/111

二、六句赞/114

三、八句赞/119

四、十句赞/127

第二节 偈/130

一、四言偈/130

二、五言偈/132

三、六言偈/134

四、七言偈/136

第三节 咒、真言、经/139

一、咒、真言/139

（一）唱咒/140

（二）吟咒/142

二、经/148

第四节 文/149

第五节 其他类型/155

一、《南无阿弥陀佛绕佛号》/155

二、拜愿/156

三、三皈依/158

四、三称/160

五、四生九有/162

六、五方结界/165

第四章 大相国寺音乐的构成、五调与曲式结构/171

第一节 大相国寺音乐的来源/172

一、来源于传统佛曲/172

二、来源于民歌/173

三、来源于民间器乐曲/177

四、来源于戏曲音乐/178

五、来源于道教音乐/179

六、来源于古代音乐和宫廷音乐/180

第二节 佛教音乐与道教音乐/181

一、佛教与道教互相影响/181

二、佛教与道教的对比/182

（一）形成与发展/182

（二）佛寺与道观制度/183

（三）戒律/183

（四）经典/184

（五）修持/184

三、文献中的佛教音乐与道教音乐/185

（一）佛教梵呗始于乐氏后裔支谦/185

（二）佛教音乐的传入，先于佛教传入/186

四、佛教音乐与道教音乐的对比/189

（一）佛、道两教二时课诵及音乐/190

（二）使用乐器/194

（三）用途/195

（四）乐谱/196

（五）乐曲/197

（六）调式、调性/199

（七）演奏与风格/199

第三节 大相国寺音乐与古代音乐/203

一、大相国寺音乐的特点与古代音乐的关系/203

（一）记谱方式/203

（二）使用的五调/204

（三）乐曲的转调方式/204

（四）乐曲的速度/205

（五）乐曲的结束句/205

（六）乐队的编制/205

二、大相国寺乐曲与古代乐曲/207

（一）同名曲目/207

（二）部分曲目来源考证/209

第四节 大相国寺音乐的五调/216

一、五调的概念/216

二、五调的产生/218

三、转五调的条件/219

四、五调的应用/223

五、关于调名的研讨/224

六、转调/226

第五节 大相国寺音乐的曲式结构/230

一、单牌体/230

二、联曲体/239

三、变奏体/243

四、套曲/244

第五章 中州佛教音乐历代伎乐造像遗存整理与研究/247

第一节 概述/248

第二节 历代伎乐造像/253

一、石窟伎乐/253

（一）巩义石窟寺/254

（二）龙门石窟/288

二、经幢伎乐/341

（一）沁阳尊胜陀罗尼经幢/342

（二）郾城彼岸寺经幢/348

（三）洛阳龙门景教经幢/355

（四）卫辉熙宁寺尊胜陀罗尼经幢/360

三、塔雕伎乐/362

（一）安阳灵泉寺双石塔/363

（二）内黄复兴庵双石塔/368

（三）林州阳台寺双石塔/374

（四）开封繁塔/377

（五）开封铁塔/392

（六）登封少林寺同光禅师塔/393

（七）登封少林寺乳峰和尚塔/398

（八）新密法海寺石塔/398

四、石棺、石柱伎乐/401

（一）郑州开元寺石柱/401

（二）登封少林寺初祖庵石柱/404

五、碑刻、壁画伎乐/409

（一）淇县田迈造像碑/409

（二）新乡周祖荣造像碑/410

（三）博爱张如集造像碑/411

（四）浚县碧霞宫壁画/414

第三节 有关乐器的鉴别/416

一、鼓类/416

二、弹弦类/427

三、笛类/434

四、其他/437

第六章 大相国寺梵乐团及文化交流活动/443

第一节 乐团的组建与成员/444

第二节 乐团使用的乐器与乐队编制/449

第三节 乐团演奏曲目与演出/468

一、主要演出曲目/468

二、演奏时间与场合/472

第四节 对外友好与音乐文化交流/474

一、空海大师/474

二、行勤西行求法/476

三、与日本大本山相国寺缔结友好寺院/476

四、心广大和尚创建梵乐团及重要活动/477

附录一 中州其他佛教名刹/485

附录二 传统乐谱选录/507

大相国寺概况及音乐的发展与变迁，历代大相国寺及中州佛教乐器、乐队编制，大相国寺梵呗的类别及应用，大相国寺音乐的构成、五调与曲式结构，中州佛教音乐历代伎乐造像遗存整理与研究，大相国寺梵乐团及文化交流活动等，并配有大量图片。同时附有影印传统乐谱《大相国寺手抄秘谱梵呗法音》8首、《大相国寺手抄秘谱梁苑香林乐谱》30首、《太平兴国寺传世秘谱》7首、《焦作八音会工尺谱》17首。

《大相国寺音乐及中州佛教音乐体系整理与研究》为《大相国寺佛教音乐整理与研究》中的一卷，“十二五”国家重点图书出版规划项目，国家出版基金项目。
　　作者尼树仁先生于1982年开始对大相国寺佛教音乐进行研究，历经数十年，并由河南文艺出版社整体策划，编辑出版成书。其成果具有填补空白的学术价值及意义。其中第五章对中州佛教音乐历代伎乐造像进行了系统的整理与研究，含有石窟、经幢、塔雕、石棺、石柱、碑刻、壁画等伎乐造像300余幅，几乎囊括了中州所有佛教伎乐造像，其规模和价值是前所未有的。