金奖小小说

小小说让郑州扬名（代序）／冯骥才

最后一颗子弹／奚同发

伊人寂寞／陈毓

独腿人生／罗伟章

我的大学／侯德云

谁先看见村庄／黄建国

霸王别姬／孙方友

刀马旦／周海亮

一根鱼刺／吕啸天

身后的眼睛／曾平

甘小草的竹竿／邓洪卫

百花凋零／滕刚

关键词／蔡楠

偷盐／相裕亭

一次失败的劫持／安勇

一车救灾煤／乔迁

青衣花旦／海飞

索当／聂鑫森

命系悬壶／陈源斌

武侠梦／申永霞

扶贫经历／王奎山

同学／邓洪卫

童神掌／曹德权

先生／魏永贵

警铃／丁新生

头羊／申平

活着的手艺／王海群

偶然／王奎山

诗祭／陈敏

山上山下／包利民

中国算盘／司玉笙

真爱是佛／闵凡利

拾荒者／罗伟章

黍地里的秘密／修祥明

在亲爱的人与一头猪之间／王奎山

刨树／赵文辉

民工看球／曾颖

绝唱／滕刚

木匠李直／海飞

一尊获奖塑像的诞生／马丁

雨中的祖父／牧毫

荒／非鱼

锄禾日当午／乔迁

土烟／胡炎

砷米／刘黎莹

遭遇男子汉／刘建超

忙年／相裕亭

幸福倒计时／李世民

浪迹江湖三题／宗利华

青岛啊，青岛／刘兆亮

上坡或者下坡／侯德云

心事／王琼华

一条短裙／张春燕

妈嫂／黄自林

进城的路／孙明华

开往春天的地铁／潘格

摆渡老人／叶大春

热闹／李利君

一次事先张扬的整顿会议／马丁

小城画师／相裕亭

采山珍的人／杨学利

山魂／陈茂智

冠军与亚军／莫小米

观摩课／李子胜

滑一刀／刘建超

正月的婆娘／巴尔汉

一只羊其实怎样／杨瑞霞

知己话／赵新

开门书记／董陆明

春天的故事／珠晶

上士还乡／齐闯

伤心的天空／王明新

玉米的馨香／邢庆杰

最后一次过渡／黄华明

暖雪／傅昌尧

一条鱼／李世民

鞋／阎耀明

丑鸟／石鸣

15岁的冬天／于心亮

初春／王坤泽

视察／林荣芝

秋红／聂兰锋

个人履历表／滕刚

离婚／邓洪卫

雪祭／陈力娇

神箭手／朱雅娟

头条新闻／周波

缘分／邓石岭

失去记忆的日子／陈敏

别墅的力量／范子平

风格／徐岩

庄保四寻妻／邓洪卫

斗鸡／易凡

老酒／傅昌尧

年集／赵新

正步走／秦德龙

嫁的理由／陈永林

诱杀／朱耀华

当一回县长／朱占强

小芳／郑洪杰

冰湖／陈彦斌

身份证是个大问题／宗利华

母亲的心／潘格

表弟／戴涛

遥远的村路／魏永贵

女儿湖／马金章

湖桥绝唱／李培俊

虹／陈毓

我们唱着东方红／李轻抒

状元街／刘国芳

被收藏的爱情／朱耀华

惭愧／一冰

我想听听你唱歌／刘卫平

离婚女人／邓洪卫

石泥鳅／张国平

命运／尹全生

头汤面／邵孤城

被子／刘建超

井／宗利华

你的笑容永远灿烂／傅昌尧

酒鬼／刘璟

领悟／潘格

世仇／尹全生

幸福的猪肘子／侯德云

籽言／伍中正

会直立行走的庄庄／庄学

月食／王往

守门员／张国平

对面的女孩／梁丰

王得光最后的要求／魏永贵

谁怕谁／范子平

洗澡／曾平

头牌张天辈／红酒

醉酒／刘靖安

滴水的声音／戴燕

猎豹／申平

报案／赵新

黄昏／陈彦斌

前言

小小说让郑州扬名(代序)

冯骥才

自从发起“中国民间文化遗产抢救工程”，我已无暇小说创作。当下，全球的人类都处于由农耕文明向工业文明的转变过程中。在这个转变中，中国有自己的特殊性。这期间，在中国曾经出现了疯狂地扫荡自己的文明的时期，它的最大破坏性在于让我们对自己的文明充满轻蔑感。我们在这样一个背景下进入人类的由农耕文明向工业文明的转变。这时候，我们原有的农村文明架构下的一切文化迅速消逝，我们中国文化的基因，我们文化的根，我们文化的家园，我们给人类文化所贡献的多样性正在眼前急骤流失。这已经成为我们这一代人，尤其是我们这一代知识分子有良心的知识分子所面对的最具时代性的挑战。也有一种精神上的无奈。

然而在被毁坏的废墟上，同样也催醒了强烈的自觉的保护抢救意识，也开始着对当代文化的创造性构建。因为不这样做，我们无法向后人交代，后人会说我们这一代文化人无能无知，没有骨气。差不多有十年的时间，我每年都要来河南两三次，今年更是十多次。来的主要目的是到中原农村考察民间文化遗产保护状况。由于河南是块充满神奇而又有着深厚文化积淀的土地，中国民间文化遗产抢救工程许多项目的重点都放在了河南。去年已启动了朱仙镇木版年画等多个保护项目，今年准备把全国陶瓷调查重点放在河南，因为宋代五大名窑的三个窑址都在河南。在全国的县级民间文化遗产普查中，河南110多个县每个县都在编一部民俗志。河南太有代表性了，很有文化底蕴，是黄河文明的代表。河南作为文化大省不仅体现在它有深厚的文化积累、浓厚的文化信息、文化记忆上，更在于它在当代文化重构中，所做出的杰出贡献。这就要提到小小说中国的小小说，郑州的小小说。

郑州小小说是中国文学的事情，全国的很多作家都是从写小小说入门的。小小说传播的速度很快，现在正突飞猛进。百花园杂志社通过20多年的努力，把原来的小小说现象，做成了小小说事业。20多年以前，在我们的文学领域里还没有小小说这种文体。我记得一开始有很多的名称，如微型小说、短小说等。那时我还从美国“借”了一个名称，叫“口袋小说”，还办过这么一个刊物。但小小说能够生存到今天这种局面，而且最后为这种文体正名为“小小说”，我觉得它有一个特别好的条件，应该用“天时、地利、人和，，来概括。“天时”指的是，我们赶上了一个好时代，是一个想象自由的时代，是一个充满创造力的时代，我们可以任意地创造我们想象的审美的形式。“地利”呢，我觉得跟中原这块土地分不开，这里是我们中华民族的腹地，站在中原这块地方，往哪儿看都行，目光向来是四面八方的，所以，中原人大有这样的气魄。那么说“人和”，主要是指两点：一是指百花园杂志社，20多年来他们是一个很团结的群体，因为他们的敬业，因为他们的富有激情和创意，所以今天才能把小小说做到这样一个地步。大家都看到了昨晚的盛大颁奖晚会，非常成功。成功圆满的背后是在这个文化大省的省、市政府的支持下，小小说也让郑州名扬天下。二是据相关资料了解到，现在已经有成千上万的小小说写作者，这么庞大和谐的一支队伍在为小小说而疯狂，我们的小小说事业才有了今天的兴盛。所以，我希望我们要占尽天时地利的风光，把小小说这个中国文学的名胜，永远留在河南。

中外有很多小说名篇，就是小小说。像欧.亨利、契诃夫的很多作品都是小小说佳作。但当时没有小小说这个词汇。这个词汇，我觉得应该是在郑州百花园杂志社的大力倡导和规范后确立的。小小说凭什么能成为一个独立的文体？它在审美上有怎样的规律？我总结有以下五点：一是小中见大。主要是针对小小说的思想艺术而言，虽然篇幅不长，却总有一个很深刻的思想，或博大，或深远。总之，显示着不同的内涵。二是巧思。不仅仅是指巧妙的结构，而且指小说中作者的思考，如何把小说写得绝妙、好看，从中显示作家的智慧。三是有一个意外的结尾。就是读者没想到的结局，把读者放在想象的空』司。交给读者想象的空间有多大，小小说的创作空间就有多大。这其实是小小说创作的篇幅延伸性。四是细节。这是小小说的血肉。没有“自己发现的细节”，小小说的价值就少了许多。五是惜墨如金。要像唐代散文、绝句，尽量用最少的字表达丰富的意思。汉语方块字的写作，一字多义，在小小说这么短的篇幅中，用字的讲究，也是文体特色的一大体现。小小说只有形成自身的特点，它才会有属于自己的审美体系和评价系统。我现在看一些小小说作品，确实很佩服这些作者的才情，作品体现出了很深的思想性和对生活的敏感。晓敏-主编将小小说定位为“平民艺术”。下一步小小说应该如何走？我想，我们是不是可以在文本上进行更多的实验？我觉得只有进行了文本上的实验，才有可能产生更多姿多彩的小小说的形态，丰富各种各样的艺术表现力。

郑州小小说现在的综合性体系已经形成。首先它有刊物，有选载版，有原创版和成熟的办刊理念，还有学会，有培训班，有网站，有小小说的多种奖项的设置，当然还有“小小说节”。近两届，中国小说学会每年都要推出一个小小说排行榜。我认为中国的小说大厦，是靠四个柱子支撑起来的，一个是长篇的柱子，一个是中篇的柱子，一个是短篇的柱子，一个就是小小说的柱子。小小说这个柱子是不是坚实，是不是有力，还需要大家进一步地努力。

　　本书收入奚同发、陈毓、罗伟章、侯德云、黄建国、孙方友、周海亮等100多位作家的130多篇佳作。这些作家，均为创作成果颇丰、特色鲜明的佼佼者。他们的文章，生活气息浓郁，构思精巧别致，细节真实生动，文笔精短凝炼，以小见大，精雕细刻，不拘一格，曲尽其妙，好看，耐看。　　本书收入奚同发、陈毓、罗伟章、侯德云、黄建国、孙方友、周海亮、蔡楠、邓洪卫、滕刚、相裕亭、刘建超、宗利华、申平等100多位作家的130多篇佳作。　　入选本书的作家，均为创作成果颇丰、特色鲜明的佼佼者。他们的作品，分别荣获以权威性和公正性赢得广泛赞誉的小小说大奖“金麻雀奖”(两年一评)、《小小说选刊》年度优秀作品奖和佳作奖(两年一评)、《百花园》年度读者推荐奖……　　奚同发的冷峻和凌厉，刘建超的正气和阳刚，宗利华的细腻和透视，蔡楠的显微和荒诞，邓洪卫的新颖和实验，刘黎莹的纤细和敏感……收入本书的作品充分展现了小小说的魅力生活气息浓郁，构思精巧别致，细节真实生动，文笔精短凝炼，以小见大，精雕细刻，不拘一格，曲尽其妙，好看，耐看。