特定的情境

致读者

译本序

第一 卷

一 图斯廉大屠杀纪念馆

二 圣雅克的情侣

三 洗衣店

四 女时装设计师

五 政治手段

六 长毛

七 马提翁林荫道

八 女中学生

九 护照

十 达拉斯

十一 万圣节

第二 卷

我从来没想过拍照片

我们大家都认识卡加拍的兰坡像

1979年一个星期六下午我见到了罗贝尔·杜瓦诺

我以自己的方式积极参加了《解放报》筹建组的工作

见到贝尔纳·福孔的时候我还是个学生

我和吉塞勒·弗洛因德见面首先是出于职业需要

这确实是我偏爱的一张照片

1980年4月16日一大早塞尔日·朱利打电话到我家

我在《解放报》从来没遇到过读者的负面反应

1983年我在巴塞罗那买了一本黑白照片的小册子

那是1980年巴黎摄影作品展第一个月里的事

1988年秋我从金边路过

一天下午，在马赛

如果没有这位在自家门前收音机旁摆好姿势的老夫人

有时候我会要求摄影师拍一些很特别的照片

1980年代初

1981年5月，新型《解放报》出版

发表《纽约通讯》成功之后

照片拍卖的不多

从东南亚收集照片的时候我常感到遗憾

我一直迷恋萨拉·莫恩的作品

2003年，亨利·卡蒂埃-布莱松在为以他的名字命名的基金会开幕做准备的时候

让卢普·西耶夫拍的照片，我一见就喜欢上了

我职业生涯中最有异国情调的插曲

像我这一代的很多年轻人一样

我在阿加特·加亚尔家里见过伊齐两三次

我在曼谷寻找现代摄影家，找了几年

1981年秋，我第一次去布拉格

这可能是我职业生涯中最不堪回首的往事

在布拉塞生命的最后几年里，我经常见到他

我不知道为什么，某些照片一下子就变成了符号学上的图像

我最早是从收音机里听说着巴格达阿布·格莱布监狱拍的那些虐囚照的

麦克尔·阿克曼到《视野社》来看我的时候

我第一次在缅甸旅行是1998年

《特定的情境：摄影文化散论》分为《故事》和《忆往》两部分，分别一文学故事的形式和往事回忆的形式，讲述了对于摄影的理解。这种理解与中国人的理解有很大差异，也反映了一直正常发展者的西方文明与断代的中国文明不同。《故事》部分还极具法国文学的独特魅力，令人读来手不释卷。