出版社：中国社会科学出版社
年代：2010
定价：24.0
本书的学术价值和社会应用价值：作者从深广的文化传播之社会化目标出发，通过深刻论述诸如“艺术认知与审美思维的多元时空与多级形态”、“ 视觉艺术的审美认知心理”、“ 视听觉艺术创作的审美坐标与认知经纬”、“艺术教育和审美体验对人的心脑结构与认知功能的多元催化效应”、“打造艺术心理与思维创新的三大平台”和“艺术创作及理论研究的新特点和薄弱环节” 。
上卷 艺术认知的哲学与美学原理
第一章 艺术审美的问体世界与镜像时空
第一节 对古近代美学思想的回溯与评价
第二节 现当代审美理论审视
第三节 审美活动的心脑机制
第四节 兼收并蓄的“ 第三者”——审美的间体时空与镜像映射模型
第二章 美学与艺术问题新辩
第一节 三重真实的次 第为用
第二节 美与善的内在联系
第三节 审美时空及其价值形态的定位
第四节 自然景象何以变得“情深意长”？
第五节 关于音乐与情感的关系
第六节 艺术摄影与纪实摄影的异同之处
第七节 审美与艺术的中介、载体观
第八节 对情感的表现或呈现
上卷 艺术认知的哲学与美学原理
第一章 艺术审美的问体世界与镜像时空
第一节 对古近代美学思想的回溯与评价
第二节 现当代审美理论审视
第三节 审美活动的心脑机制
第四节 兼收并蓄的“ 第三者”——审美的间体时空与镜像映射模型
第二章 美学与艺术问题新辩
第一节 三重真实的次 第为用
第二节 美与善的内在联系
第三节 审美时空及其价值形态的定位
第四节 自然景象何以变得“情深意长”？
第五节 关于音乐与情感的关系
第六节 艺术摄影与纪实摄影的异同之处
第七节 审美与艺术的中介、载体观
第八节 对情感的表现或呈现
第九节 艺术的统一性品格之呈现方式
第十节 主客观世界相互作用的审美原理
第十一节 灵感的源头和去向
第十二节 艺术家的自我与整个世界的关系
第三章 价值理想的审美实现方式
第一节 审美自由的两难选择
第二节 审美自由的整合形式
第三节 支撑审美概念的客观事据
第四节 审美主体间性内在生成的操作模型
中卷 艺术认知的神经科学原理
第四章 审美间体及其心脑机制
第一节 审美间体与心理镜像
第二节 审美意识表征内外世界的特殊方式
第三节 情感的心理效应及其神经本质
第四节 符号思维的大脑工作原理
第五节 镜像神经元与人类的审美移情体验
第六节 40Hz高频同步振荡波与审美意识生成的关系
第五章 心理表征的神经动力学内容
第一节 意识发生的科学原理
第二节 审美意识得以形成的大脑机制
第三节 打造艺术心理与思维创新的三大平台
第六章 艺术与审美认知的多元时空和多级形态
第一节 审美思维的多级形态观
第二节 审美思维的多元时空观
第三节 审美的大脑基础及认知操作原理：神经美学的启示
下卷 视听觉艺术审美创作心理观
第七章 视觉艺术的审美认知心理
第一节 摄影美学与创作心理观
第二节 视觉艺术审美创作的心理模式
第三节 视觉艺术的审美镜像与认知问体
第八章 色彩与光影美学
第一节 借助不同线条和光影表达多时空语境
第二节 视觉艺术形态构思的理念坐标
第九章 视觉艺术创作的审美坐标与认知经纬
第一节 视觉艺术空间造型的构成要素
第二节 视觉艺术的空间造型原则
第三节 映射多元时空的审美坐标与构思疆域
第十章 听觉艺术的审美原理
第一节 论音乐认知的大脑心理机制——兼论音乐认知神经科学的重要意义
第二节 音乐审美的镜像时空观
第三节 音乐审美教育的心脑效应
后记
崔宁所著的《艺术美学新论》基于“思维间体”原理，借鉴了国内外近10年来的最新研究成果，系统审视了历来的美学与艺术心理学研究的主要观点及其认识论基础，围绕审美对象的感性内化形式、知性完形机制及理性嬗变结果，深入探讨了人对视听觉艺术的审美认知过程、心理表征方式、间体世界发生机制、镜像时空的映射原理、审美意象的建构形式、虚拟体验与美感孕生的心脑标志等关键问题，阐释了高阶间体世界与全息镜像时空(表征主体对审美意象的心理建构、功能开发与认知操作)对审美知觉和审美感觉(表象)施加信息调制作用的深微原理。《艺术美学新论》结合对中国教育弊端的反思，提出了借助艺术与审美教育来重塑人的感性世界、催化知性能力和强化理性创新精神的思想路径。
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| 出版地 | 北京 | 出版单位 | 中国社会科学出版社 |
| 版次 | 1版 | 印次 | 1 |
| 定价(元) | 24.0 | 语种 | 简体中文 |
| 尺寸 | 20 × 15 | 装帧 | 平装 |
| 页数 | 印数 | ||