驯服的艺术

序

第一部分戏剧

一我拿着琴盒，穿过长长的走廊

二瓦赫坦戈夫剧院的一员

三特殊照顾与花盆事件

四母亲的居住许可证

五统一国内的艺术生活

六艺术协商会、希佐夫

七艺术家们

八这将是一次他终身难忘的野餐

九他贵族气十足的英俊脸庞

十苏联戏剧史上最黑暗的一天

第二部分音乐

十一入学考试

十二莫斯科音乐学院

十三音乐家的待遇

十四政府历史上第一次规定了音乐作品的形式和内容

十五进行曲

十六爵士乐

十七带上证件，门口集合！

十八杜纳耶夫斯基

十九个人音乐鉴赏趣味

二十毕业分配，远行

尾声

前言

尤里.叶拉金

一九五〇年五月十二日于得克萨斯休斯敦

本书所描述的是我于一九三〇年至一九四〇年的十年间在莫斯科的所见所闻和亲身经历。

我努力想忠实地记录事实，并作出客观的叙述。

我所叙述的事件，在多数情况下我都是目击者。大多数我提到的人，我私下均与他们相识。除极个别外，他们的名字均未作改动，因为他们在苏联太有名了，苏联音乐和戏剧报刊的专栏经常会提到他们的名字。为有关人物的安全着想，有时候我不得不隐瞒他们的真实姓名。

苏维埃俄罗斯艺术在那十年间所发生的一切，其真正的意义是悲剧性的，不过读者或许会认为很多事情都是荒诞可笑的无稽之谈。

　　《驯服的艺术》记叙的是从1920年代到1950年代初这大约30年的苏联社会，尤其是1930年到1940年间有关文化界的见闻，这十年间的人和事大都是作者本人耳闻目睹的。在这30年的时间里苏联社会发生了巨大的变化，这里既有列宁领导的相对平稳的时期，又有斯大林上台执政后刮起的多次政治旋风。　　这是一部回忆录性质的书，对当时文艺界的一些人物和事件有生动的描绘，提供了有关苏联文化界的珍贵材料，其中写到的某些事例已被广泛引用。　　1930年代，小提琴手尤里.叶拉金以旁观者和亲历者的双重身份，传神记录下苏联艺术世界的万千景象。形形色色的戏剧家、音乐家登场亮相，其中也包括了那些永恒闪耀的名字：斯坦尼斯拉夫斯基、梅耶荷德、杜纳耶夫斯基……　　艺术家们得到了生活上的特权待遇，也遭受了艺术上的创作束缚。他如何获得公民权、他的母亲如何获准留在莫斯科、他考取莫斯科音乐学院及最后的分配都极富戏剧性。剧院为了获得好剧本而讨好阿.托尔斯泰的欢迎场面，滑稽而令人捧腹。作者对他经历的十年间的文艺政策给予了深刻的批判，表达了一个艺术家渴望遵循艺术规律的心声。　　本书1951年在美国出版，成为畅销书，2002年在俄国出版。【作者简介】　　尤里.波里索维奇.叶拉金(ЮрийБорисовичЕлагин，19101987)，曾供职于苏联瓦赫坦戈夫剧院担任小提琴手，后毕业于莫斯科音乐学院。“二战”后，辗转至美国，在休斯顿交响乐团任第一小提琴手。对苏联艺术生活有深刻观察，另著有《弗谢沃洛德.梅耶荷德(18741940)黑色的天才》。