胖子

我再没有她结婚的时候耶么伤心

生活不是理想，不能幻想

害羞又潜藏着欲望的一张脸

自由仍然是猎人与猎物之间的一种距离

也不过就是生不如死。

钱，我的梦里全是钱。

我的梦里只有你，可你的梦里全是别人

你不能捂暖我的手脚啊

长时间在床上，抵抗

一旦偏离轨道，就只能一直向前跑，错过一个个出口直到死

你不知道自己要什么，别说自己没机会

后记

我再没有她结婚的时候那么伤心。

生活不是理想，不能幻想。

害羞又潜藏着欲望的一张脸。

自由仍然是猎人与猎物之间的一种距离。

也不过就是生不如死。

钱，我的梦里全是钱。

我的梦里只有你，可你的梦里全是别人。

你不能捂暖我的手脚啊。

长时间在床上，抵抗。

一旦偏离轨道，就只能一直向前跑，错过一个个出口。直到死。

你不知道自己要什么，别说自己没机会。

曾被bbs上的网友批评说时间太混乱。

以上这些话，是我自己划上的书签。

想不出更好的办法，只能如此了。

“我”既是旁白又是主演，第一人称的叙述方式抹煞了主角视角之外的情节，明明可能激烈的段落却不得不由别人转述。

这是个缺点，需要从言语间拨开伪装。

如果故事有主题，大概就是“供求不匹配”。

于是，胖子，小六儿，廖俊，陈可，小丫头，石头

所有人都喜欢着最不可靠的对象，他们的优点对他们喜欢的人来说不值一提。

其实每个人的愿望都稍微实现了一点，然后又发现，与他们本来期望的，还有差距，愿望的实现，和幸福毫无关系。

另外，任何转变，都没能带来幸福，无论是搬家，长大，还是得到爱。

人人都是敏感的，什么都往心里去，

想得到什么的时候，不善迂回，没任何真正的花招，只是没保留赌上自己，陷进去，用最直接的办法，费劲。

是以，太纯情了。

刚开始写《胖子》，我们一家人正要从住了五十多年的胡同搬走。

从小羡慕别人离开平房去住楼房，真到此时却身心地惦记着院子里的大枣树、香椿、海棠花和野猫。

我所写的，胖子家住的院子是我同学家住的那个。

他上的小学就是我的学校。

因为真，“我”小时候的部分写得略好些。

本来还可以写很长很长。

即使让小六儿回来再出现，大家可能也不过就是笑着继续吧。

让人难受的，不是想要得不到，而是纷纷不再伸出手去要。

那些所谓的情节，写出来，对故事里的人们完全没有帮助。

惨无可惨，幸无可幸。

还是算了。

感谢好友黄小木、本书编辑储卉娟、插画作者五宝，

以及给我提出建议的徐展亮、刘天昭、施雨华，在成书过程中，是他们的帮助与鼓励推我坚持。

谢谢我的朋友们，一直关心我，

我没有什么表示，只在心里很感激。

　　作者独眼的第二本小说，长篇。保留了她一贯的分行写作的特点，以及随之而来的节奏感与画面感。从大主题的角度来看，也许可以说这本书旨在展现变迁，一代人（70年代末80年代初）的变迁，北京城的变迁，以及两种变迁之间微妙却触动人心的关联。在故事里，我们能真切地看到旧日胡同里的景象：琐碎的摩擦、细小的温情、唠唠叨叨、守望相助，也能看到记忆中的旧式童年。故事的结尾，胡同拆掉了，邻居四散再无联络，伤感一点说，我们都长大了，以前的日子以及城市，却也永远都回不去了。故事里的主人公，胖子，小六儿，廖俊，陈可，小丫头，石头，等等，都是敏感的。生活的无奈就在于“供求不匹配”，每个人的愿望，都稍微实现了一点，可又发现，与他们本来期望的，还有差距。而愿望的实现，和幸福毫无关系。另外，任何转变，都没能带来幸福，无论是搬家，长大，还是得到爱。　　小说的杀伤力在于镜头无限的拉近。霎那间看见他们受『京的慌乱的眼睛，甚至，是看见自己的倒影，从未如此真实呈现，以至于要闭上眼睛才能面对。但这一瞬间你已经看见了结局，路边的荆棘摇曳，上面是你光荣的鲜血。而路的尽头，花朵在你面前枯萎。然后，你就老了。　　也许你不再记得；也许你在梦里看到自己自高处跌落，血淌过雪地；也许你在街角，人来人往中想起某些熟悉场景。这本书送给你送给散落四处的我们。【作者简介】　　亦名Ugay。北京人。北京某大学建筑历史专业硕士毕业，从事文化遗产保护工作，并给报纸杂志写有关建筑和城市的专栏文章。私下长期进行小说写作活动。