出版社：中南大学出版社
年代：2014
定价：28.0
现代影视文化是一种缺乏权威的文化，权威不仅不需要, 而且是不合时宜的。《卡拉是条狗》主演葛优在银幕上有个习惯性动作，那就是“蹲”，无论是在威严的警察面前，还是在凶悍的妻子面前，甚至在温柔的情人面前，他都是蹲着取仰视的姿态，凸现出生活的艰辛带给他心理上的无奈。由于国际交流越来越便利，也由于第六代导演对国外电影的现状十分的关注，他们对目前世界电影的动态有较多的了解，尤其是对西方后现代电影有着特别的兴趣，较普遍地借鉴了他们的创作技法。如果说，现代主义影视表现出对工业异化的激烈反抗, 那么，后现代主义影视则不准备把自己摆在与整个社会对立的位置；如果说，现代主义影视的愤怒毫无顾忌地展示出主体燃烧的原欲，那么，后现代主义影视的主体则表现为零散分割、原欲耗尽的状态。后现代主义影视是一种边缘影视文本，它一方面使影视本身极度分化，其内部出现多元化、分层化的格局；另一方面又消除了传统的影视边界和影视规则，使普通百姓均可参与、享受和消费影视。现代主义影视美学是建设性的，后现代主义影视美学是解构性的；现代主义影视美学以存在为本体，后现代主义影视美学却以存在的踪迹和游移为本体。
导言
第一章 新媒体时代电影在文化传播中的优劣及对策
第一节 电影及其生存现状
第二节 电影的文化传播优点及劣势
第三节 新媒体时代电影的发展对策
第二章 电视文化传播的发展历程与未来趋势
第一节 我国电视文化传播的发展历程
第二节 中国电视文化传播的作用
第三节 电视文化传播的发展趋势
第三章 电影对湘西文化的演绎与再现
第一节 湘西题材电影对风土人情的影像化展现
第二节 湘西题材电影对典型人物的双重性塑造
第三节 湘西题材电影对文化冲突的人文关怀
第四章 《远方的家——边疆行》对边疆文化的影像描述
第一节 《远方的家——边疆行》的叙述策略
第二节 《远方的家——边疆行》的民俗呈现
第三节 《远方的家——边疆行》的价值诉求
第五章 视频网站在文化传播中的商业模式
第一节 商业模式的基本分析方法
第二节 视频网站的发展概述
第三节 视频网站的经济特征
第四节 视频网站的主要分类
第五节 视频分享类网站商业模式分析
第六节 P2P视频网站商业模式分析
第七节 垂直类视频网站商业模式分析
第八节 视频网站商业模式的主要问题及优化思路
第六章 河南卫视与中原文化
第一节 中国省级卫视的发展现状及特点
第二节 我国省级卫视的区域化发展之路
第三节 河南打造大中原区域卫视的可行性分析
第四节 河南卫视打造大中原区域卫视的具体策略
第七章 湖南电视与湖湘文化
第一节 体制创新的办台理念
第二节 树立电视品牌推动湖南文化强省
第三节 娱乐先行的电视传播战略
第四节 湖南电视逐步与国际化接轨
第五节 湖南电视努力弥补湖湘文化的缺陷
第八章 从《中国好声音》看音乐文化传播的运作方略
第一节 电视音乐选秀节目概述
第二节 《中国好声音》成功原因分析
第三节 中国电视音乐选秀节目存在的问题
第四节 电视音乐选秀节目的运作方略
第九章 我国都市题材影视在城市文化传播中的转型
第一节 中国都市言情剧逐渐占主流
第二节 中国都市影视开始注重刻画人物形象
第三节 中国都市影视喜剧性增强
第四节 中国都市影视存在的问题及解决途径
第十章 从《雪花秘扇》看电影对本土文化的传播策略
第一节 我国本土文化面临着内忧外患
第二节 《雪花秘扇》和江永女书
第三节 《雪花秘扇》与《霸王别姬》对本土文化传播的比较
第四节 《雪花秘扇》与《贫民窟的百万富翁》对本土文化传播的比较
第五节 电影在全球化语境下传播本土文化的策略
现代影视文化通过直观明了的方式对人们的生活、情感进行直观的再现。影视文化通过反映生活、记录事态、构造人类想象、再现历史等具体手法对生活进行表现，让观众从直观化的视听说中得到真实原始的认识、感受和思考，并且借助高科技的媒介方式使其成为人们生活中的重要组成部分。《现代影视文化》是一部研究影视文化的最新著作。在《现代影视文化》中，曾教授的观点是现代影视作品应该为观众提供学习榜样和道德典范，并用时尚方式将其塑造出来，促使他们的思想品德和行为习惯向着真善美的方面形成和转变。
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| 出版地 | 长沙 | 出版单位 | 中南大学出版社 |
| 版次 | 1版 | 印次 | 1 |
| 定价(元) | 28.0 | 语种 | 简体中文 |
| 尺寸 | 26 × 19 | 装帧 | 平装 |
| 页数 | 印数 | ||