中国传统鱼纹艺术

第一章 连年有余

一、从“鱼”字谈起

二、生活中的鱼类

三、《山海经》中记载的鱼

四、鲤鱼跳龙门

五、神鱼之舞

六、年年有余

七、“鱼尾”的文化内涵

第二章 鱼图腾崇拜与鱼故事传说

一、鱼的图腾崇拜

二、鱼的生殖象征

三、鱼的故事传说

第三章 鱼纹的应用及发展

一、彩陶上的鱼纹

二、商、周时期的鱼纹

三、春秋、战国时期的鱼纹

四、秦、汉时期的鱼纹

五、唐、宋时期的鱼纹

六、辽、金、元时期的鱼纹

七、明、清时期的鱼纹

八、近、现代的鱼纹

第四章 历代鱼纹造型鉴赏

一、新石器时期的鱼纹

二、商、周时期的鱼纹

三、秦、汉时期的鱼纹

四、六朝时期的鱼纹

五、唐代的鱼纹

六、宋代的鱼纹

七、辽、金、元时期的鱼纹

八、明代的鱼纹

九、清代的鱼纹

十、近、现代鱼纹

参考文献

在古代，鱼为书信的代名词。人们为了秘密传递信息，将写好的绢帛装在鱼腹中，这种以鱼传信称为“鱼传尺素”，所传的书信叫做“尺素”或“鱼书”。汉代乐府古辞写道：“客从远方来，遗我双鲤鱼，呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”明代王世贞也写道：“忽报江秋鱼素到，似言山色马曹多。”纵观历代的鱼纹形象，其共同的特点是具有强烈的装饰性和明显的寓意性，所有的鱼纹都采取了夸张的手法进行造型。现代装饰中利用汉语鱼和“余”、“裕”的谐音，象征吉祥、富裕和美好，表达了人们盼望来年有一个好收成并富裕的美好愿望。
　　《中国传统艺术丛书：中国传统鱼纹艺术》在编纂过程中，参阅了大量考古发掘报告和有关研究资料，并从中有所引用和参考。在图例的处理上，许多是在原资料的基础上又进行了加工处理，有些则进行了重新绘制，以适应现代人的审美要求。有些雕刻作品不适合用线条描绘的，尽量用摄影图片的形式将其展现出来。