《纽约客》漫画

父母们也许都指望孩子来到这个世界上时有一份说明书，就像一台新买的电脑。不错，那样我们就省事多了。可惜的是，烦恼和喜悦并行。不管怎么说，这些小家伙在给我们烦恼的同时，也让我们体会到了生命的丰富乐趣。我们有点无奈地同他们建立了一种伙伴关系，看着他们在我们的生活里横冲直撞，什么也改变不了他们成长的热情，就像本书中描绘的情景一样。 感谢《纽约客》杂志的漫画作者们（有谣传说，他们之中的好几位从来就没有真正长大），用他们神奇的画笔，饶有兴味地引领我们从医院的产房和蹒跚学步的日子，一直走进学校和漫长的成年（而且别忘了，即使成年以后我们也还是父母的孩子）。这些漫画是由《纽约客》杂志的漫画编辑罗伯特·曼考夫编选出来的，一共126幅，作者包括乔治·布思、罗兹·沙斯特、列奥·库卢姆、威廉·汉米尔顿、约翰·威尔逊、杰克·齐格勒等人。仔细想来，本书简直是一部相当不错的对我们童年的写照。

父母们也许都指望孩子来到这个世界上时有一份说明书，就像一台新买的电脑。不错，那样我们就省事多了。可惜的是，烦恼和喜悦并行。不管怎么说，这些小家伙在给我们烦恼的同时，也让我们体会到了生命的丰富乐趣。我们有点无奈地同他们建立了一种伙伴关系，看着他们在我们的生活里横冲直撞，什么也改变不了他们成长的热情，就像本书中描绘的情景一样。 75岁的《纽约客》 谈瀛洲 　　说到《纽约客》，国内文化界的一些人便两眼放光，似乎这是一本文艺杂志可以达到的最高境界。这主要归功于董鼎山等人的绍介，但国内真正看到它，并且一读到底的人，极少。 　　《纽约客》引以自豪的特点，就是它靠稳定的编辑方针保持的悠久传统（就一本杂志而言）。这其实既是它的优点也是它的缺点———一方面，它代表了一种老式的绅士派头；另一方面，它又带有陈腐的过时气息。 　　稳定的编辑方针是靠稳定的主编保证的。哈罗德·罗斯在1925年2月创办了《纽约客》。在随后的26年里他一直任杂志的主编，一直到他在1951年底逝世。之后他的副手威廉·肖恩接替了他的位置。肖恩在总编的位置上一干就是35年。1987年他被杂志的新老板解雇时，年近80的肖恩还毫无退意呢。 　　罗斯时期的《纽约客》以漫画与幽默小品文章为特色，但比较温文随和，其讽刺攻击性从来没有像英国的《笨拙》那么强烈过。为了表现其绅士风度，罗斯总是小心地删去所有文章中的“下流”字眼。他的继承人肖恩比较喜欢长篇的新闻报道，但也保持了罗斯对杂志文字的“清洁度”的要求。当然，《纽约客》的出名不仅仅是因为没有“下流”字眼，还因为它提倡一种简练精确的文风。罗斯、肖恩都对作者的文章进行细致的删改，去掉“冗赘、重复、不一致的材料”。但这不仅仅是主编提倡的原因，还是《纽约客》旗下的一批著名作者努力的结果。 　　精确、简练固然是好事，但过分的雕琢，则遏制了作者的创造力。曾为《纽约客》工作的维德·梅塔写道，过去他曾经能够很快地写作，但“自从我进了《纽约客》之后，连一封信也写不顺当了。我刚写下一个句子，就觉得有毛病，然后重新来过。往往一天工作结束，连一句自己喜欢的句子也没有写出来。”在《纽约客》杂志里真正一流的文学作品并不很多。因为真正优秀的作品，总是出于创造力的自然喷发，总是有一些出格的东西。 　　在肖恩被迫离职时写给他的同事们的告别信里，他自豪地说：曾有读者认为《纽约客》是“最具绅士风度的杂志”。但也正是在他任主编的那些年里，杂志销量慢慢下降，影


父母们也许都指望孩子来到这个世界上时有一份说明书，就像一台新买的电脑。不错，那样我们就省事多了。可惜的是，烦恼和喜悦并行。不管怎么说，这些小家伙在给我们烦恼的同时，也让我们体会到了生命的丰富乐趣。我们有点无奈地同他们建立了一种伙伴关系，看着他们在我们的生活里横冲直撞，什么也改变不了他们成长的热情，就像本书中描绘的情景一样。 75岁的《纽约客》 谈瀛洲 　　说到《纽约客》，国内文化界的一些人便两眼放光，似乎这是一本文艺杂志可以达到的最高境界。这主要归功于董鼎山等人的绍介，但国内真正看到它，并且一读到底的人，极少。 　　《纽约客》引以自豪的特点，就是它靠稳定的编辑方针保持的悠久传统（就一本杂志而言）。这其实既是它的优点也是它的缺点———一方面，它代表了一种老式的绅士派头；另一方面，它又带有陈腐的过时气息。 　　稳定的编辑方针是靠稳定的主编保证的。哈罗德·罗斯在1925年2月创办了《纽约客》。在随后的26年里他一直任杂志的主编，一直到他在1951年底逝世。之后他的副手威廉·肖恩接替了他的位置。肖恩在总编的位置上一干就是35年。1987年他被杂志的新老板解雇时，年近80的肖恩还毫无退意呢。 　　罗斯时期的《纽约客》以漫画与幽默小品文章为特色，但比较温文随和，其讽刺攻击性从来没有像英国的《笨拙》那么强烈过。为了表现其绅士风度，罗斯总是小心地删去所有文章中的“下流”字眼。他的继承人肖恩比较喜欢长篇的新闻报道，但也保持了罗斯对杂志文字的“清洁度”的要求。当然，《纽约客》的出名不仅仅是因为没有“下流”字眼，还因为它提倡一种简练精确的文风。罗斯、肖恩都对作者的文章进行细致的删改，去掉“冗赘、重复、不一致的材料”。但这不仅仅是主编提倡的原因，还是《纽约客》旗下的一批著名作者努力的结果。 　　精确、简练固然是好事，但过分的雕琢，则遏制了作者的创造力。曾为《纽约客》工作的维德·梅塔写道，过去他曾经能够很快地写作，但“自从我进了《纽约客》之后，连一封信也写不顺当了。我刚写下一个句子，就觉得有毛病，然后重新来过。往往一天工作结束，连一句自己喜欢的句子也没有写出来。”在《纽约客》杂志里真正一流的文学作品并不很多。因为真正优秀的作品，总是出于创造力的自然喷发，总是有一些出格的东西。 　　在肖恩被迫离职时写给他的同事们的告别信里，他自豪地说：曾有读者认为《纽约客》是“最具绅士风度的杂志”。但也正是在他任主编的那些年里，杂志销量慢慢下降，影响力也有所减弱。正因为此，年届耄耋，却仍不思引退的肖恩，最后才会以被解雇的方式，不体面地被赶下了主编的宝座。 　　《纽约客》从来就不是一本纯粹的文艺杂志。时事与国内、国际政治，始终是它的重要内容。它也不再是一本主要以幽默为特色的杂志。除漫画外，它近来已很少有幽默文章。肖恩之后的两位主编罗伯特·高特里勃和蒂娜·布朗对杂志作了许多变革。现在的《纽约客》的文风，就比过去活泼生动多了。杂志里的第一项内容是《城里的活动》，列出了纽约城里城外一周的电影、戏剧、画展、音乐会、摄影展、舞蹈演出等文艺活动。然后是保留下来的老栏目《本城话题》，主要是对时事、政治的短评。其他必有的专栏，还有小说、诗歌和评论，包括书评、影评、乐评。其他则是专题文章，常有的包括一封“国外来信”，和一位所谓“自由记者”所写的专题报道。 　　美国还有另外两家有名气的文艺杂志，一家是《哈泼斯》，一家是《大西洋月刊》。《哈泼斯》资格比《纽约客》还老一些，1850年就创刊了，早期的作者以英国人为主，喜欢用木刻插图。从内容上来说，现在的《哈泼斯》和《纽约客》一样，也有小说、书评和艺术评论，但比《纽约客》更注重社会、政治问题。《纽约客》、《哈泼斯》都在纽约，《大西洋月刊》的大本营则在波士顿，资格也比《纽约客》老，创刊于1857年。它早期的作者以新英格兰地区的文人为主。现在的《大西洋月刊》刊登诗歌、小说、书评、幽默文章和图画，也对当前的社会、政治问题进行深入的报道与讨论，还有关于体育、旅游等休闲的内容。

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