立象尽意与影像表意

绪论

第一章 中国传统美学中的立象尽意

第一节 《周易》的“立象以尽意”与《诗经》的比兴手法

一 《周易》的“立象以尽意”

二 《诗经》的比兴手法

第二节 老子的“大象”与庄子的寓言

一 《老子》的“大象”

二 《庄子》的寓言

第三节 中国古代文论中的“象”思维

一 一览中国文论之“象”思维

二 由《文心雕龙》中“风骨”的现代阐释再看古代文论之“象”思维

第四节 立象尽意的美学特征

一 所尽之“意”的幽隐性

二 所立之“象”的旨归性

三 “象”与“意”合、虚实相生

第二章 当代影视的影像表意

第一节 影视影像的属性

一 自然逼真的具象性与含蓄暧昧的多义性

二 熟悉而又陌生的奇观性

三 叙事表意的合目的性

第二节 影像的叙述与表意功能

一 矛盾丛生的影像：叙述与表意功能的博弈

二 他山之石：组合与聚合关系理论的参照

第三节 影像与表意

一 影像的表意属性

二 影像何以表意

第四节影像表意的辅助元素

一 锚定与中转：语言、文字对影像表意的辅助

二 境生像外：音响、音乐对影像表意的辅助

第三章 立象尽意与影像表意

第一节 “象”与“像”的抵牾与融合

一 “象”与“像”的抵牾

二 “象”与“像”的融合

三 立象尽意与影像表意的融合

第二节 主客交融：立象尽意对影像表意的启示之一

一 影像的主客一体性

二 影像表意的主客交融之道

第三节 虚实相生：立象尽意对影像表意的启示之二

一 影像的虚实一体性

二 影像表意的虚实相生之道

第四节 意象经营：立象尽意对影像表意的启示之三

一 传统的固定意象

二 营造新的独特意象

第四章 立象尽意与影像语言的融合及其理论再生

第一节 影视镜头语言与立象尽意

一 影视镜头语言的表意性

二 立象尽意与镜头语言的融合及其理论再生

第二节 影视造型语言与立象尽意

一 影视影像造型语言的表意性

二 立象尽意与影像造型语言的融合及其理论再生

第三节 蒙太奇与立象尽意

一 影视蒙太奇的表意性

二 立象尽意与蒙太奇的融合及其理论再生

第五章 立象尽意对后现代影视影像的救赎

第一节 后现代影像的奇观

一 德波的景观社会

二 波德里亚的拟象与超真实

第二节 中国当代影视影像的后现代文化表征

一 后现代文化及其影像的特征

二 中国当代影视影像的后现代表征

第三节 立象尽意：后现代影像的救赎之道

一 立象尽意的旨归性与工具性对后现代影像碎片化的救赎

二 立象尽意的主客交融对后现代影像情感衰竭和风格缺失的救赎

三 立象尽意的幽隐性对后现代影像无深度感的救赎

四 立象尽意的虚实相生对后现代影像不辨真伪的救赎

参考文献：

后记：“言不尽意”

《立象尽意与影像表意（中国传统美学在影视艺术中的理论再生）》在前人研究的基础上，将中国传统美学中的“立象尽意”理论引入影视影像研究之中，分析了立象尽意的历史嬗变与美学特征、影视影像的特征与表意功能，探讨了立象尽意对影像表意的主要启示、立象尽意与影像语言融合贯通的可能性，以及后现代语境下立象尽意对影像建构的积极作用。