京剧的知性之旅

季羡林序自序第一章 京剧艺术特征中的文化因子　第一节 生旦净丑　第二节 唱念做打　第三节 出将入相　第四节 坤生男旦　第五节 口传心授　第六节 流派学派　第七节 编导音美　第八节 京派海派　第九节 字声味韵　第十节 歌舞戏功第二章 京剧原理法则的基本归纳　第一节 有声必歌与无动不舞

季羡林序自序第一章 京剧艺术特征中的文化因子　第一节 生旦净丑　第二节 唱念做打　第三节 出将入相　第四节 坤生男旦　第五节 口传心授　第六节 流派学派　第七节 编导音美　第八节 京派海派　第九节 字声味韵　第十节 歌舞戏功第二章 京剧原理法则的基本归纳　第一节 有声必歌与无动不舞　第二节 文戏武唱与武戏文唱　第三节 虚实相悖与虚实相生　第四节 心物交融与善出善入　第五节 移步换形与秧歌步伐　第六节 以一当十与以十当一　第七节 森严阵法与变格缓出　第八节 思接千载与视通万里　第九节 百年幽暗与顷刻光明　第十节 意在笔先与画尽意在第三章 京剧与其他古典艺术的规则对比　第一节 静则合道与动必适变　第二节 笔多于意与意多于笔　第三节 墨受于天与笔操于人　第四节 写石之法与写树之法　第五节 泼墨如雨与无墨求染　第六节 一画落纸与万画随之　第七节 海有洪流与山有潜伏　第八节 物无定味与适口必珍　第九节 善烹小鲜与可治大国　第十节 茶禅一味与戏曲同源第四章 京剧行进轨迹的文化探讨　第一节 思新量旧：想到了橘枳之辨　第二节 脸谱春秋：两步到位的塑造手法　第三节 何物为“角儿”：成也萧何败也萧何　第四节 幼而失学：没耽误成为经典之作　第五节 逆锋行笔：在皴擦中求得“韵味儿”　第六节 折子戏的生命状态：长把光芒照后贤　第七节 “摸”着石头过河：改“跳”又当如何　第八节 审美启蒙：完善民族素质　第九节 整体思辨：纵谈三分天下　第十节 振兴转型：风险与机遇同在

《京剧的知性之旅》有别于京剧研究的学院派，是京城文化名人徐城北先生一生听戏之感悟，常年与艺人交往之积累。　　对老票友而言，京剧愉悦人生；对新戏迷来说，京剧点缀生活。　　无论对谁，只要是京剧爱好者，这本书都有不可替代的重要意义。从感性到知性，它带领读者走入程长庚、谭鑫培、王瑶卿、梅兰芳等历代京剧名家的后台世界。　　漫画大师丁聪的插图，形象生动传神、线条精细洗练，与本书文字相得益彰。

季羡林作序隆重推荐，看戏、听戏、赏戏、唱戏国粹赏析经典著作。　　我与梨园的老演员混得极熟。　　他们给我聊艺坛往事，包括幼年如何练功的故事；我跟他们下基层演出，在后半夜叉听名家叙述成长经历；我也参与过给他们写戏的实践，这才晓得舞台上的-字一腔全都得来不易……这些舞台后的玩意儿，充满了神奇与神秘。　　我必须承认，老演员多是“人精”，尽管没多少文化，识字也有限，但他们深入自己周边的生活很用心，并把这种心得用进所演剧目之中，丰满生动了对戏中人物的塑造。尽管他们手上有泥土，尽管他们语言有些粗，但嘴上、身上的人物却越来越鲜活，他们与他们扮演的人物一起生动起来，并长久占领着亿万观众的心头，而且还是一代传一代的。　　　　　　　　　　　　　　　——徐城北