中国音乐学院建校50周年纪念文集

创作与批评

“不怕跟内行吵架” ——谈创作与批评

伦诺德·伯恩斯坦的《未被回答的问题》

我对贺绿汀同志“论音乐的创作与批评”基本精神的理解

在新歌剧探索的道路上 ——歌剧《小二黑结婚》的创作经验

从旋律到多声写作

我对作曲课的看法和做法

音乐创作学导论（提纲）

深一层次，再深一层次 ——浅谈电影音乐创作的体会

传统给了我们什么

和声·对位

变音和弦·异调配置·和声设计

汉族调式研究

中国传统复调音乐总论

和声的音乐意义 ——在2010全国和声复调教学研讨会上的发言

五声性调式和声的调性扩张技法研究 ——以中国当代音乐作品为例

中国和声对位教学百年

作曲技术法则的历史规定性

音乐分析

两个半乐句的乐段 ——二黄唱腔的核心结构

序曲与赋格两首

现代京剧《奇袭白虎团》的音乐分析“总结”

从京剧《红灯记》音乐创作谈起

中国传统音乐结构研究论文节选

民歌，是艺术歌曲奇葩的沃土

爱德华·格里格音乐风格的主要特征

配器·电子音乐

独特的节奏音乐——中国打击乐

斯美塔那《沃尔塔瓦河》配器分析

关于建立音乐工学专业的论证

基本乐科

早期音乐听觉教育与绝对听觉培养

要加强基本乐理的研究与学习

视唱练耳音乐性的思考 ——技术与音乐风格

基本节奏型与派生节奏型

视唱练耳的节奏训练 ——全国艺术高校青年骨干教师高级研讨班授课讲稿

音乐文学

新诗发展管见

宋词的结构

庄捃华《音乐文学概论》编后记

形象二题

戴着镣铐跳舞的歌词与自由翱翔的新诗

作诗何必多，中有直性宣 ——初论林则徐诗歌的审美认知意义

《中国音乐学院：建校50周年纪念文集·作曲卷（上）》作者先谈音乐中的平衡问题，仍举莫扎特g小调交响乐为例。他指出平衡的必要性，但平衡并不等于小节数的绝对对称，以及莫扎特如何天才地打破呆板的小节数的对称——通过另一原则“删略”。然后他谈到强小节与弱小节的关系，如何打破这关系，和莫扎特所取得的“有控制的多种解释性”的艺术性。接着，作者指出对位句法是在一切艺术中，音乐艺术所独有的特性，亦即同时能听到不同的东西。