斯泰封插图本浮士德

小引／1

“浮士德”简论／1

献诗*／1

舞台上的序剧*／2

天上序幕*／8

第一部

夜／15

城门之前*／27

书斋／38

书斋／47

莱普齐市的欧北和酒寮／62

魔女之厨／7l

街头／80

夕暮／83

散策／87

邻妇之家／90

街道／95

花园／98

园亭／103

林窟／105

甘泪卿之居室／110

玛尔特之花园／112

井畔／117

城曲／120

夜，甘泪卿门前之街道／122

寺院／127

瓦普几司*之夜／130

瓦普几司之夜梦*俄伯龙与蒂唐尼亚的金婚式／143

晦暝之日／149

夜间旷野／152

监狱／154

第二部

第一幕

风光明媚的地方／164

紫禁城／169

旁通百室的广廷／177

上林苑／206

阴暗的走廊／213

灯火辉煌的大厅／219

骑士厅／222

第二幕

莪特式的居室，狭隘，屋顶穹隆／230

中世纪风的实验室／238

古典的瓦普几司之夜／245

比纳渥斯河／254

比纳渥斯河上游／263

爱琴海的岩湾／280

第三幕

斯巴特梅纳劳斯宫前面／296

第四幕

高山／344

前山之上／354

伪帝的天幕／366

第五幕

旷原／375

在小园中／378

宫殿／380

深夜／385

子夜／388

宫中广大的前庭／393

埋葬／397

山谷，森林，岩石，邃境／405

第一部译后记／414

第二部译后记／417

前言

“浮士德”将由人民文学出版社改版重印，我趁这个机会把译文全部琢磨了一遍。有些地方核对过原文，改正了错误。

这部作品依然值得玩味，只是不那么轻松，特别是第二部。

可以这样说：浮士德博士是不知满足的个性发展要求的形象化。等到他感到有自满的情绪便瞎了眼睛，不久就成为了恶魔的俘虏。这是具有教育意义的，虽然所处理的历史阶段不同。

列宁被流放到西伯利亚的时候，在他所携带的不会太多的书籍中就有一部“浮士德”。这可保证了这部作品的生命。

可惜我的德文程度实在有限，没有可能很好地传神。有些地方译得太呆板。同时也一定还有好些译得不准确的地方，希望精通德文的朋友，对于这部作品曾深入研究的朋友，严格地指责，以便有机会时再加以琢磨和修改。

郭沫若

一九五四年九月三十日

后记

真是愉快，在我现在失掉了自由的时候，能够把我这“浮士德”第一部的译稿整理了出来。

我翻译“浮士德”已经是将近十年以前的事了。

一九一九年的秋间，我曾经把这第一部开场的独自翻译了出来，在那年的“时事新报”双十节增刊上发表过。

翌年春间又曾经把第二部开场的一出翻译了出来，也是在“时事新报”的“学灯”上发表过的。

就在那一九二。年的暑假，我得到共学社的劝诱，便起了翻译全部的野心，费了将近两个月的工夫也公然把这第一部完全翻译了。

本来是不甚熟练的德语，本来是不甚熟练的译笔，初出茅庐便来翻译这连德国人也号称难解的韵文的巨作，回想起来，实在有点像“初生之犊不畏虎”；不过我那时所费的气力也就可想而知了。

我那时候还是日本的一个医科大学的学生。刚好把第一部译完，暑假也就过了。更难解更难译的第二部不消说便没有时候来着手了。我早就决定把这第一部单独地发表，不料我写信给共学社的时候，竞没有得到回信，我便只好把这译稿搁置了起来。一搁置竟搁置了十年之久。

搁置了这么久的原因，有一个小小的悲剧存在。

就在我把第一部译完之后，学校开始上课了。书既不能发表，我便只好把它放在一个小小的壁橱里面。隔了一两月的光景，偶尔想去把它拿来校阅时，三分之一以上的译稿完全被耗子给我咬坏了。

我的译稿本来是用日本的很柔软的“半纸”写的，耗子在上面做起窝来。咬坏的程度真真是七零八碎，就要把它镶贴起来，也都没有办法了。

那时候我的绝望真是不小。整个一个暑假的几乎是昼夜兼勤的工作！我那时候对于我国的印刷界完全没有经验，我用毛笔写的稿子是誊写过两遍的，写得非常工整，我怕排字工友把字认错。可惜连那底稿我也没有留存着。

译稿咬坏了三分之一以上，而所咬坏的在这第一部中要算是最难译的“夜”“城门之前”两“书斋”的四幕。

就因为这样的关系，所以便一直延搁了下来。残余的旧稿随着我走了几年，也走了不少的地方，我几次想把它补译出来，受友人们的催促也不知道有多少次数，但总因为那缺陷太大，而且致成那个缺陷的原因太使我不愉快了，终竟使它延置了将近十年。

十年以前的旧稿，而今又重来补缀整理，我的心情和歌德在“献诗”中所歌咏出的他隔了多年又重理他的旧稿时的那种心情实在相差不多。

我好像飘泊了数年又回到了故乡来的一样。

但我这故乡是怎么样呢？这真是田园荒芜，蠕蛸满屋了。我起初以为只消把缺陷补足便可以了事，但待我费了几天的工夫补译完了之后。把其余的残稿重新阅读，实在是要令人汗颜。我自己深以为幸，我不曾把它发表了出来。我自己深以为幸，我的旧稿是被耗子给我咬坏了。耗子竟成为我的恩人，使我免掉了一场永远不能磨灭的羞耻。

这次的成品，可以说是全部改译了的。原作本是韵文，我也全部用韵文译出了。这在中国可以说是一种尝试，这里面定然有不少的勉强的地方。不过我要算是尽了我的至善的努力了。为要寻出相当字句和韵脚，竟有为一两行便虚费了我半天工夫的时候。

从整个来说，我这次的工作进行得很快，自着手以来仅仅只有十天的工夫，我便把这第一部的全部完全改译了。我的译文是在尽可能的范围内取其流畅的，我相信这儿也一定收了不少的相当的效果。然我对于原文也是尽量地忠实的，能读原文的友人如能对照得一两页，他一定能够知道我译时的苦衷。译文学上的作品不能只求达意。要求自己译出的结果成为一种艺术品。这是很紧要的关键。我看有许多人完全把这件事情忽略了。批评译品的人也是这样。有许多人把译者的苦心完全抹杀，只在卖弄自己一点点语文学上的才能。这是不甚好的现象。不过这样说，我也并不是要拒绝任何人来纠正我的误译的。只要不是出于恶意，我是绝对的欢迎。总之我这个译品，在目前是只能暂以为满足了。我没有充裕的时间来做这种闲静的工作。第二部我虽然也曾零碎地译过一些，但我也把那全译的野心抛弃了。这部作品的内容和我自己的思想已经有一个很大的距离，这是用不着再来牵就的。一九二八年十一月三十日改译竣。于上海。

　　《浮士德》是歌德的代表作，为诗体悲剧，它根据十六世纪一民间传说创作而成，是歌德倾注了毕生心血写成的宏篇巨著；它描写主人公浮士德一生探求真理的痛苦经历，反映从文艺复兴到十九世纪初整个欧洲的历史，揭示了光明与黑暗，进步与落后，科学与迷信两种势力的不断斗争。歌德借助浮士德的抱负和追求，表达了他本人对人类未来的远大而美好的理想。　　全书由一系列叙事诗、抒情诗、戏剧、歌剧以及舞剧组成，涉及神学、神话学、哲学、科学、美学、文学、音乐以及政治经济学。　　18世纪德国伟大诗人歌德的杰作《浮士德》，坊间多有译本。我们的这个版本既属于“名著图文馆”系列，则依照我们的编选原则，为名著、名译、著名插图的合璧版本。译本采用郭沫若先生的经典译文，此为80年代末以来首次推出的版本。插图采自郭沫若先生于40年代编印、绝少流传因而弥足珍贵的《浮士德百三十图》，由弗兰兹.斯泰封绘图，亦是本书的经典插图作品。因此本书不仅体现郭沫若先生译介《浮士德》的思路，亦是这本名著在华语译界第一次以名著名译、著名插图的方式推出，具有极其重要的意义。