故宫画谱

故宫画谱

王志荣, 编

出版社:故宫出版社

年代:2012

定价:68.0

书籍简介:

本书立足于中国山水名家的点景舟楫作品,精选点景舟楫画法选编成册。以读画的形式,通过较为详细的技法解析与步骤图,帮助读者学习点景舟楫的笔墨技法,同时,将画理贯穿于具体的技法讲解中,帮助学习者通“理”明“法”。此书极好地展示了历代山水名家的点景舟楫,是国画爱好者学习、研究点景舟楫画法的极佳范本,也是难得的国画教材。

书籍目录:

基础画法

舟楫的形制与材质

舟楫的功能

舟楫与地域

舟楫与意境

舟楫的透视

点景舟楫的画法

技法精讲

宋 马远 寒江独钓图 卷

宋 夏圭 长江万里图 轴

元 吴镇 渔父图 卷

明 唐寅 江南农事图 轴

明 周文靖 雪夜访戴图 轴

清 恽寿平 王翚 花卉山水 合册

名作临摹

五代 赵幹 江行初雪图 卷

宋 郭熙 早春图 轴

宋 王诜 渔村小雪图 卷

宋 佚名 雪渔图 卷

宋 佚名 渔乐图 页

宋 许道宁 雪溪渔父图 轴

宋 许道宁 秋江渔艇图 轴

宋 夏圭 溪渔村夕照图 卷

元 吴镇 渔父图 卷

明 唐寅 溪山渔隐图 卷

明 戴进 风雨归舟图 轴

明 沈周 扁舟诗思图 轴

内容摘要:

中国山水画中的点景舟楫,与画中的屋宇、桥梁等题材有相似的表现原则和方法,在再现自身结构、式样的同时,也表现出画家独具的匠心和高超的笔墨。言舟舡者,大曰舟,小曰舡.渔人所泛者曰艇。隐逸高尚之士所乘者曰肪。或插以罾罩,或拖以丝纶者,渔艇也。或为木屋,或为棚模者游肪也。以小桨所摇者渭之飞航。独一木所造者谓之桐槽。于山水中所宜用者惟此耳:其舟舡宜游漾轻浮,不可重载,其余江海巨载之舟,于山水中少用也。」(宋.韩拙《山水纯全集》》「楫所以權舟也,舟楫相配,得水而行:」《汉.《毛传》》舟楫,本意舟与楫,而泛指船只。从功能上分,舟楫大致可分为货船、客船、渔船等,货船用以运输货物,有大有小;客船用以载客,有豪华有简易;渔船适宜捕鱼,因捕鱼方法不同而形态有別。尽管功能不一样,但从基本的形体结构上来看,还是有其共同之处的。船只一般可分为三个部分:船头、船舱、船尾:船头,要劈波斩浪,要牵绳搭挂,要停靠拄竿,要上下通行;船舱,是载人或是载货,是封闭或是敞篷,是单层或是复层;船尾,既要划船又要掌舵,橹是这两项功能的集合体《也有的船将作为动力的桨设置于船的两侧》,船夫或舵手则要看清行使的方向,作出正确的行为一一可见,船头、船舱、船尾在兼顾各项功能的同时,其形体特征有其共同的一面,也有其各取所需、各显神通的一面.
  中国山水画中画点景舟楫不同于造船者造船,造船者的目的在于其实用性,而画者则要表现其作口凹的整体立意和笔墨意味,因此,点景舟楫只是山水画中的一个角色:角色有角色的作用与规范:「凡画山水,意在笔先:丈山尺树,寸马分人::此是诀也.山腰云塞,石壁泉塞::此是法也。」唐。王维《山水沦》山水画有決有法,一切角色都要遵循,不只是舟楫.在决法的威慑下,作为角色的山石、河流、林木、屋宇、桥梁、舟楫乃至人物,都将收敛自身不羁的意气,归编于既定画意的圈栏:连作为展现手段的画法,都要来指手画脚,将那些主流、非主流的个性式样,统统齐头削脚,统一待命。画点景舟楫有很多方法:「丛凶风帆,或其下有水草、芦苇、杨柳之属,皆宜顺风。若帆向东而草头、树杪皆向西,谓之背戾。乃画家之大忌。大船著桅宜在中,小船著杆子在前半,见有著于船头者非是也。篷索远则不见,然丕凶出又无势,止得画一根,远不见人手持之处,其人隐于梢篷内即不见也。远帆宜短,又是一法。如三船同行,一船独,二船稍近,三船均停摆去,可笑也。」(清·龚贤《龚安节先生画决》)。
  画点景舟楫有法,可见于画论、画谱,这些画法皆是前人「外师造化,中得心源」的智慧结晶。而对于后学们,宜从「师古人,师造化」这两方面着力,两相印证,在古人不尽相似的笔墨中,触摸那千古不易的笔墨精神,倾听自己灵敏善感、颤动不已的心源。

书籍规格:

书籍详细信息
书名故宫画谱站内查询相似图书
丛书名中国历代名画技法精讲系列
9787513403177
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出版地北京出版单位故宫出版社
版次1版印次1
定价(元)68.0语种简体中文
尺寸26 × 37装帧平装
页数印数

书籍信息归属:

故宫画谱是故宫出版社于2012.9出版的中图分类号为 J212 的主题关于 山水画-国画技法 的书籍。