髡残绘画研究

序

绪论

生平与思想

自剃为僧背儒向佛

——髡残出家时间及原因考

以忠孝作佛事

——髡残抗清问题考

以笔墨作佛事

——髡残绘画风格的形成

髡残印章、字号释义

绘画风格论

髡残早年学画经历推测

入室山樵老黄鹤

髡残的绘画思想

心灵的栖居

——对髡残山水画的图像学分析

粗服乱头

——髡残山水画的笔性分析

髡残山水画风的转换

髡残的人物画与花鸟画

髡残作品辨伪

——以《报恩寺图》和《深山茅店图》为例

地位及影响

髡残在清初金陵画坛上的地位

“四僧”概念的建构

髡残山水画对后世的影响

参考文献·

附录一 髡残年谱

附录二 髡残资料集

附录三 髡残存世、著录作品表

后记

髡残常用印

作者在前人研究的基础上，运用社会文化学、图像学和文献学等研究方法，对髡残的生平、绘画思想和艺术风格进行了全面研究。《髡残绘画研究》首先对髡残的出家时间及原因、有无抗清、遗民品格的形成及表现、交游圈及思想等进行了严谨的考证，试图揭示髡残的人生轨迹与心灵历程。髡残将绘画视为一生为之奋斗的事业，画中云山成为他心灵栖居之所。其绘画受禅学影响极深，心灵的自由带来创作的自由。在清初的摹古风气中，髡残虽也主张师古，博采众长，但反对摹古泥古，强调师造化与抒写性灵，以书入画，从而形成其“缅缈幽深”、“粗服乱头”的艺术风格。最后，通过对清初金陵画坛格局的分析及“四僧”概念的建构过程肯定了髡残在中国绘画史上的地位，及其对后世的影响。