南宗正脉

前言 陈燮君

“二王”绘画艺术与王时敏代笔问题例证 单国霖

龙脉——“四王”之研究 李维琨

奉常祖孙——“二王”的艺术蹊径 薛永年

王时敏的生活经历 余辉

王时敏、王原祁绘画真伪例说 王连起

“金刚杵”——“四王”的笔墨功夫 徐建融

阀阅江南第一家——“娄东画派”研究三则 凌利中

宗师——“二王”与黄公望 傅申

“书画船”——中国文人的“流动画室” 傅申

娄水东注 葛剑雄

地杰人灵的娄东 樊树志

晚明政治与人文主义 商传

风物闲美——明代的江南及其文化生活 陈宝良

思旧赋——嘉定侯氏 冯贤亮

娄东寻古 杭侃

另一种维度下的“四王” 陈曾路

     《南宗正脉：画坛地理学》由陈燮君主编。
17世纪中叶，中国社会经历了天崩地裂的鼎革，清王朝取代了明王朝，建立了统一中国的新政权。出身于仕宦世家的王时敏，入清以后不思为官，退身乡里，，潜心于书画创作。他和同里王鉴一起，继承了董其昌“画家以古人为师”的思想，开辟出以摹古、仿古为宗旨的绘画风气。他们师承的古人是以董其昌所推崇的董源、巨然和“元四家”为主的南宗传系，王时敏尤其倾心于元黄公望，从而将文人山水画的发展推向了新的进程。在清初，王时敏被誉为“画坛领袖”。王时敏之孙王原祁，走的是正规的仕途，他继承家学，并获得康熙皇帝的欣赏……
《南宗正脉：画坛地理学》由国内艺术史领域重要的研究学者多角度地呈现了四王研究的当代视野，也邀请了历史、地理、思想史、民俗等领域的学者，从不同的角度对其时代和地区予以观察，撷取标注“17世纪江南”的历史切片，置于文化之“显微镜”下，探寻娄东画派的文化价值。

    
陈燮君主编的《南宗正脉：画坛地理学》从美术史角度解析了明末清初二王为代表的南宗山水画的笔墨技法、构图意蕴，并解析了二王的时代背景、生活交游以特色的书画船等内容，进一步探讨了明末的社会背景和人文精神，展现了解读“南宗正脉”绘画的广阔历史空间。