现代性的另一副面孔

序

作者序

绪论

一、写作缘起

二、晚清民国书刊形态研究概况及评析

三、研究维度、研究思路和研究方法

四、释词

五、年代与地点的说明

第一章书刊形态的现代性演变

第一节书刊结构的现代性演变

一、版权页

二、目录页

三、卷首插图

第二节书刊版面的现代性演变：界格、字体、标点、横排\

一、界格的消失与版面的分割

二、字体的丰富

三、新式标点的使用

四、横排的实践

第三节图片的现代性演变

一、装饰图案画的使用演变

二、封面图片

第四节封面设计的现代性演变

一、封面字体

二、封面构图

第五节开本作为一种表述语言

第六节书刊形态演变的特征

一、书刊形态共性化的演变

二、书刊形态的差异性存在

小结

第二章文化转型及书刊形态的类征

第一节文化转型与类型化出版

一、文化启蒙运动与通俗出版物的产生

二、新文化运动与精英出版

三、都市文化与图像出版

第二节类型化书刊的类征分析

一、类型化出版物的出版差异

二、不同类型书刊的形态特征分析

三、不同类型书刊形态差异存在的复杂性分析

小结

第三章生产的组织形态与形态的生产

第一节设计的生产组织与人员配置方式

一、形态设计共同体的形成

二、美术人员的获得方法

三、系统和规模化的生产组织

第二节绘制与编排的生产组织方式

一、绘制的生产组织方式

二、编排的生产组织方式

第三节技术的利用与限制

一、技术的选择与利用

二、技术采用的局限性分析

小结

第四章设计主体的差异对书刊形态的影响

第五章形态演进与设计理念的深化

余论

附录

后记

《现代性的另一副面孔 晚清至民国的书刊形态研究》对现代性的思考也是关于其他学者对中国艺术现代性两种说法的回应。首先作者表达了一种质疑，即对晚清民国时期的视觉实践名为“视觉启蒙”的质疑。作者质疑这一说法是否暗含着在观看梯级上有先人为主的设定，暗含着存在中西艺术属性差异也就是落后与先进差异的认识前提。如果作者这一质疑的答案为是，那么所谓守望传统也就被抽走了内在的合理性。事实上，这种认识忽略了现代西方艺术对东方艺术借鉴的基本史实，是西方中心主义语境下探讨现代性的必然结果。