出版社：文化艺术出版社
年代：2010
定价：150.0
本书分为三个主题，分别是编年纪事、批评文集、作品图录，全面呈现方力钧的艺术历程。编年纪事以时间为线索，全面展现从1963年方力钧出生到现在的生活、艺术经历；批评文集是各评论家、报刊等历年评论方力钧作品、艺术追求的文集；作品图录是方力钧所有作品的综合。
序言
批评文章
当前中国艺术的无聊感——析玩世现实主义潮流
“后’89”艺术中的无聊感和解构意识
方力钧
方力钧和刘炜画展
方力钧
方力钧和刘炜油画展
Fang Lijun and LiuWei at the WanshouTemple，Capital Museum
关于刘炜、方力钧画展的背景材料（十六）
1993
批评文章
《中国当代油画现状》节选
自写文章
方力钧自述
杂志报刊报道
FANG LI JUN
玩世写实的方力钧
Pop Goes The Arts Scene
Not Just a Yawn but the Howl That Could Free China
——Meet the willful．playful young artists who may be China’s most subversive dissidents
其他
为生活还是为艺术
1994
批评文章
方力钧
Fang Lijun
第二十二届巴西圣保罗国际双年展中国展之二《不眠的长夜与失重的时刻》
Fang Lijun
自写文章
画家艺术笔记
杂志报刊报道
漫谈光头方力钧
The Fine Art 0f P11ztest
方力钧——人与人性——画布上的整体（节选）
其他
从威尼斯到圣保罗——部分在京批评家、艺术家谈中国当代艺术的国际价值
花开墙外——中国当代艺术走向国际纪实
1995
批评文章
作为一种态度的现实主义：90年代的亚洲艺术（节选）
方力钧是很惹人回味的人
其他
Art for Moneys Sake
1996
批评文章
方力钧和他的艺术
方力钧
雅致空间
看方力钧的绘画
90年代的“政治波普”
（]lean-shaven Cvynicism
方力钧日本个展前言
Sense of crisis in a“cynical realism
自写文章
Remembrances
杂志报刊报道
人性、水性、天性——方力钧艺术世界的魅力
方力钧：中国的现代艺术正处在一个口上
走出国门的现代艺术（节选）
1997
批评文章
Fang Lijun
Fang Lijun
方力钧《无题》
方力钧与玩世现实主义
光头泼皮的草民画家
方力钧
1998
批评文章
进入国际艺术展台的方力钧
方力钧
访谈
“幸运的”方力钧有他的“理由”
自写文章
方力钧口述
杂志报刊报道
Artist of the Month Fang Lijun
拒绝“炒作”的方力钧
Fang Lijun at Max Protetch
其他
批评家眼中的“公共收藏”
A New Arant-Garde
1999
批评文章
关于方力钧的绘画
方力钧
方力钧
Cynical Realis! Fang Lijun：The rogue 0f contemporary Chinese painting has mellowed
走进“泼皮群”（节选）
光头画家方力钧
方力钧：在暧昧中刷新现实主义
Fang Lijun
威尼斯双年展之方力钧
其他
《中国前卫艺术》节选
世纪末的迁徙——从圆明园到宋庄乡
从圆明园到宋庄——北京流浪艺术家大迁徙
影响90年代中国当代艺术的九件大事
2000
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
文明需要价值判断，然而在今天，“文明”与“价值”的内涵遭致严重的怀疑，标准、依据以及立场难以廓清，一种以“艺术”名义呈现出来的现象究竟在多大的程度上被人们所认可，已经变得非常困难，更何况在批评与学术领域。批评家们讨论着艺术问题，可是，他们之间似乎没有什么价值立场的共识，他们总是希望表达出自己“独特的”立场，而不太关心文明的共同性与基础。这样的结果是，他们的意见永远没有一致性，每个人所要维护的“对象”也似乎要永远成为孤立的和缺乏共同价值判断的东西。尤其严重的是，即便是在那些具有共同经历的批评家中间，例如出生于上个世纪40年代末和50年代的批评家与学者，他们之间对于1989年以来发生在中国大陆的艺术现象也充满质疑，这种质疑是如此地严重，以至让人们觉得上个世纪90年代以来的艺术现象似乎仅仅是没有文明价值的偶然物。批评家（老、中、青）之间的矛盾、冲突甚至对立的现象让人们困惑：究竟什么艺术现象才是有价值的和有意义的。这的确导致了一个破坏性的循环，即没有什么东西是有价值的。语言哲学提醒过我们对文字与语言的警惕性，我们也仅仅是在一般常识的意义上使用文字和语言，什么方法可能让我们对已经发生了的艺术现象有一个属于文明秩序的思考？这使我们回到基本的常识中，即：我们可以像考古学或人类学这类学科一样，考察、收集与整理资料，我们需要对尤其是有争议的对象进行文献组织与编辑。我们不必急于对这类对象进行价值判断，却可以去了解和认识为什么他（或者她）导致了如此严重的艺术史方面的歧义。“历史”是一个词，在不同民族和国家那里，“历史”的含义也存在着差异，何况时间将“历史”分解为若干问题。也正因为如此，在书写艺术史的时候，我们知道艺术史是属于每个人意见下的“历史”，批评家和艺术史家应该有充分的心理准备，历史的重要性并不存在于寻求本质论者迷恋的“真相”，而是发现和分析不断让人思考和重新认识历史的问题。
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| 出版地 | 北京 | 出版单位 | 文化艺术出版社 |
| 版次 | 1版 | 印次 | 1 |
| 定价(元) | 150.0 | 语种 | 简体中文 |
| 尺寸 | 23 × 17 | 装帧 | 平装 |
| 页数 | 印数 | ||