徽派盆景艺术

一、盆景概述二、古徽州自然地理、历史和人文特点 （一）自然地理概况 （二）历史沿革 （三）徽商的崛起、兴盛和它在徽文化发展中的作用 （四）徽州古文化的发展及其成就三、徽派盆景的历史和品类 （一）中国宋代盆景艺术简述 （二）徽派盆景的形成 （三）徽派盆景的品类四、徽派盆景的造型技艺 （一）素材的繁殖技术 （二）传统盆景的造型 1．梅花龙桩的造型 2．三台式盆景的造型

一、盆景概述二、古徽州自然地理、历史和人文特点 （一）自然地理概况 （二）历史沿革 （三）徽商的崛起、兴盛和它在徽文化发展中的作用 （四）徽州古文化的发展及其成就三、徽派盆景的历史和品类 （一）中国宋代盆景艺术简述 （二）徽派盆景的形成 （三）徽派盆景的品类四、徽派盆景的造型技艺 （一）素材的繁殖技术 （二）传统盆景的造型 1．梅花龙桩的造型 2．三台式盆景的造型 3．扭旋式盆景的造型 4．疙瘩式盆景的造型 5．劈干式盆景的制作 6．屏风式盆景的制作 7．杂桩（野款）盆景的制作 8．水石盆景的制作五、徽派传统盆景的艺术特色 （一）浓厚的民族文化内涵 （二）反映徽文化的特色 （三）生动的形象性 （四）造型的简约性 （五）以曲为美，以古为贵 （六）自然潇洒，富含画意 （七）奇石作景，奇险恬静六、徽派现代盆景在继承和创新上的思维 （一）关于徽派盆景的继承 （二）关于徽派盆景创新的思维 1．拜大自然为师，向自然界中的古树名木和山山水水学习 2．运用现代美学规律，制作出优美的盆景艺术形象 3．向先进的盆景技艺学习，充实自己的制作经验 （三）徽派现代盆景的制作七、徽派盆景主要素材树种介绍 （一）梅花 （二）罗汉松 （三）圆柏 （四）龙柏 （五）刺柏 （六）黑松 （七）五针松 （八）黄山松 （九）榔榆 （十）三角枫 （十一）紫薇 （十二）虎刺 （十三）杜鹃花 （十四）雀舌花 （十五）碧桃 （十六）南天竹 （十七）雀梅 （十八）腊梅 （十九）柞木 （二十）*木 （二十一）金雀花 （二十二）紫藤 （二十三）胡颓子 （二十四）十大功劳 （二十五）珍珠黄杨 （二十六）石榴八、佳作欣赏

徽派盆景在中国盆景艺术发展史上享有很高的地位。清代歙县画家程庭鹭在《练水画征录》（练水即歙县城南之水，汇入新安江——笔者注）中就指出：“今论盆栽者，以吾邑为最”，徽派盆景的声誉与徽墨齐名。从徽派盆景的发展历史中，我们知道中国树桩盆景到了宋代已形成两条平行的发展道路，一方面是文人自然式盆景，这种盆景“以画意剪裁小树，供盆盎之玩”，而另外则是从事盆景蟠扎造型的专业艺人们所制作的规则式盆景，这种盆景讲究蟠扎工艺的精致和形象的生动、简洁，而且大都以“曲为美”，以“古为贵”。这两种盆景模式之间相互影响，相互促进，在经过漫长的发展和变革之后，随着人们审美情趣的变化而发展成现代的中国盆景艺术。 本书以徽派盆景产生和发展的脉络，寻求它发展的主、客观因素，从徽文化的角度来分析它主要的造型款式及其艺术特色，从继承和创新的辩证关系出发，探索徽派盆景的发展和创新思路，为振兴徽派盆景艺术添砖加瓦。

徽派盆景在中国盆景艺术发展史上享有很高的地位。清代歙县画家程庭鹭在《练水画征录》（练水即歙县城南之水，汇入新安江——笔者注）中就指出：“今论盆栽者，以吾邑为最”，徽派盆景的声誉与徽墨齐名。从徽派盆景的发展历史中，我们知道中国树桩盆景到了宋代已形成两条平行的发展道路，一方面是文人自然式盆景，这种盆景“以画意剪裁小树，供盆盎之玩”，而另外则是从事盆景蟠扎造型的专业艺人们所制作的规则式盆景，这种盆景讲究蟠扎工艺的精致和形象的生动、简洁，而且大都以“曲为美”，以“古为贵”。这两种盆景模式之间相互影响，相互促进，在经过漫长的发展和变革之后，随着人们审美情趣的变化而发展成现代的中国盆景艺术。 本书以徽派盆景产生和发展的脉络，寻求它发展的主、客观因素，从徽文化的角度来分析它主要的造型款式及其艺术特色，从继承和创新的辩证关系出发，探索徽派盆景的发展和创新思路，为振兴徽派盆景艺术添砖加瓦。