影像与时间

序 我们为什么要研究德勒兹的电影论？

绪论：叙事时间与影像时间

第一节 影像时间性问题的提出

第二节 叙事与时间

一、热拉尔·热奈特的叙事时间

二、克里斯蒂安·梅茨的电影时间符号

第三节 影像与时间

第四节 研究目的与意义

一、研究目的

二、研究的现实意义

第五节 创新性与研究方法

一、创新性

二、研究方法

第六节 研究文本的选择

第七节 国内外相关文献综述

第八节 整体构架与题旨

第一章 德勒兹的运动-影像理论

第一节 影像、身体与知觉

一、影像（image）

二、身体

三、知觉、情感与动作

第二节 绵延

第三节 柏格森关于运动的三个观点

一、运动空间与运动过程

二、任意瞬间与特殊瞬间

三、整体与全体

第四节 运动-影像及其符号分类

一、运动-影像：景框、镜头和蒙太奇

二、运动-影像的符号分类

第二章 运动-影像中的间接时间表现

第一节 经典电影中的四种蒙太奇

一、美国电影中的有机一活力蒙太奇（the organic-active montage）

二、苏联电影中的辩证蒙太奇（the dialectical montage）

三、法国流派中的心灵一计量蒙太奇（the quantitative-psychicmontage）

四、德国表现主义中的精神一紧张化蒙太奇（the inte ive-spititual montage）

第二节 经典电影与现代电影的过渡：自然主义电影及其时间呈现

一、超现实主义与自然主义电影

二、布努艾尔电影中的冲动-影像以及“循环”时间

第三节 运动-影像的危机

一、运动-影像的极致：希区柯克的关系（心智）-影像

二、运动-影像的危机及第二次世界大战后的“新影像”

第三章 德勒兹的时间-影像理论

第一节 空间化的时间和真正的时间

第二节 记忆的时间

一、记忆的内在结构

二、记忆：共时与历时

三、两种记忆方式

第三节 当前、过去和未来

一、当前

二、过去

三、未来

第四节 潜在与思维

第四章 时间-影像的符号分类

第一节 潜在影像

第二节 第一种时间-影像符号：回忆-影像

一、回忆-影像与刻意识别

二、回忆-影像与闪回镜头

三、想象与回忆-影像

四、回忆-影像：现实与潜在的呼应关系

第三节 第二种时间-影像符号：梦幻-影像

一、梦幻-影像的特点：时间自由和视点自由

二、梦幻-影像的“超级变形循环”

三、梦幻-影像与歌舞片

四、梦幻-影像：现实与潜在的对应关系

第四节 第三种时间-影像符号：晶体-影像

一、晶体-影像

二、晶体-影像与非时序性时间

三、晶体循环中的三种形式

四、晶体的状态

第五章 时间-影像中的直接时间表现

第一节 直接时间-影像的两个关键词：纯视听情境和不规则运动

一、纯视听情境

二、不规则运动

第二节 直接时间-影像的两种时间符号：过去时面和现在尖点

一、过去时面

二、现在尖点

第三节 尼采的时间哲学与直接时间-影像的第三种时间符号：过去和未来的聚合生成

一、尼采：无须真实的时间和虚构叙事

二、直接时间-影像的第三种时间符号：过去和未来的聚合与生成

第四节 记忆的绵延和虚假的强力

一、直接时间-影像

二、《天命》：一个直接时间-影像的范本

结语 影像与思维

参考影片

参考文献

致谢

德勒兹的影像时间观是建立在柏格森的“运动理论”和“绵延时间”（或者说“记忆时间”），以及尼采的“永恒轮回”时间观基础之上的。德勒兹的影像观念和哲学化思考，显然迥异于传统电影研究者的研究视野和方法。他的影像理论著作的哲学性色彩，也引发许多电影研究者的困惑，让许多研究者望而止步。《影像与时间：德勒兹的影像理论与柏格森尼采的时间哲学》的写作目的，正是要对德勒兹的影像理论和他借鉴的柏格森与尼采的时间哲学，做尝试性的融合阅读，并从根本上厘清德勒兹影像思想的来源，触摸到其影像思想的魅力。本书由周冬莹著。