过渡期青花瓷

引言

慨念

一、“过渡期”概念的提出与研究现状

二、过渡期分期之歧异

范围

一、品类杂陈

二、官民之别

三、内外同销

工艺

一、社会需求

二、御窑厂生产力量、技术的转化与民窑的勃兴

三、制瓷技术的演进

风格

一、传统装饰题材与风格的弱化

二、文人绘画对过渡期青花瓷装饰的影响

三、市民文化的影响

四、“士商合流”的文化现象与过渡期青花瓷装饰之格调

五、文化的地域流动与过渡期青花瓷装饰之文化归属

六、艺术品评风尚变化与过渡期青花瓷之复古倾向

七、东西方文化交流与过渡期青花瓷的外来因素

结论

参学书目

谢小铨编著的《过渡期青花瓷》内容介绍：中国使用钴蓝颜料做呈色剂的历史可追溯至春秋时期；两爵之间，青瓷的烧造出现了有意识的釉下彩装饰，但没有发现使用钻料的情况；隋代出现了成熟的白瓷，使青花瓷的出现具备了必要条件；扬州唐城出土的白地蓝花青花瓷残片，是迄今所见最早的青花瓷实物，它将中国青花瓷出现的年代前推到9世纪前后；两宋时期，青花瓷虽有烧造，但未成气候；青花瓷的真正成熟时期是在元代。谢小铨编著的《过渡期青花瓷》内容介绍：中国使用钴蓝颜料做呈色剂的历史可追溯至春秋时期；两爵之间，青瓷的烧造出现了有意识的釉下彩装饰，但没有发现使用钻料的情况；隋代出现了成熟的白瓷，使青花瓷的出现具备了必要条件；扬州唐城出土的白地蓝花青花瓷残片，是迄今所见最早的青花瓷实物，它将中国青花瓷出现的年代前推到9世纪前后；两宋时期，青花瓷虽有烧造，但未成气候；青花瓷的真正成熟时期是在元代。【作者简介】谢小铨，1970年生于重庆潼南。1995年毕业于中央美术学院美术史专业，同年进入中国历史博物馆。现为中国国家博物馆研究员。