新时期戏剧艺术研究

总序

导论

第一章 本书的缘由

第二章 新时期戏剧的三个发展阶段——曲折的三部曲

第三章 新时期戏剧总体性关键问题的解析

第一节 传统与借鉴

第二节 戏剧与观众

新时期戏剧文学论

第一章 新时期(80年代)戏剧文学

第一节 短暂的辉煌

第二节 关于“戏剧观”的讨论

第三节 新时期戏剧的革新运动

第四节 80年代代表性剧目

第二章 新时期后期(90年代)戏剧文学

第一节 90年代的戏剧景观

第二节 90年代戏剧的主要特征

第三节 90年代的代表作品

第四节 过士行的戏剧创作

第五节 孟京辉和实验戏剧

第三章 新时期小剧场戏剧的发展

第一节 90年代小剧场戏剧的最主要特征

第二节 小剧场戏剧的其他特征

新时期戏剧导演艺术论

第一章 新时期导演艺术历程概述

第一节 现实主义导演艺术在批判中回归

第二节 “东张西望”——导演主体意识的开启与解放

第三节 戏剧危机引发深度反思，走向辉煌

第四节 “主旋律”与消闲——戏剧创作的两个声部

第五节 90年代——“后新时期”戏剧时代

第二章 新时期导演艺术前期的探索

第一节 话剧舞台艺术出现的新现象

第二节 导演艺术的实质性变革

第三节 《绝对信号》开我国实验戏剧的先河

第四节 王贵在新时期初期的创作

第五节 新时期导演艺术前期探索的问题

第三章 新时期导演艺术探索革新的深化

第一节 有主导原则的多种审美特性的嫁接与融合——话剧艺术的现代综合

第二节 新时期与布莱希特戏剧

第三节 陈颐的布莱希特戏剧实践

第四节 胡伟民的导演艺术

第五节 这一时期的代表性演出

第四章 艰难中跋涉前进的后新时期导演艺术

第一节 90年代中国社会及戏剧艺术的深刻变化

第二节 中国话剧诞生九十周年纪念及国庆五十周年戏剧展演

第三节 关于写实主义的回归

第五章 90年代实验戏剧中的导演艺术

第一节 90年代实验戏剧导演艺术的一种趋势——经典名著的上演与改编

第二节 孟京辉的实验戏剧

第三节 林兆华的实验戏剧

第四节 90年代实验戏剧导演艺术留下的课题

第六章 新时期戏剧导演创作的基本经验

第一节 东、西方艺术、传统与现代美学的碰撞与结合，是对立审美特性的有主导原则的嫁接与融合

第二节 向中国传统戏曲美学精神学习创造有民族艺术风韵的现代话剧

第七章 新时期戏剧导演艺术结语

第一节 人学与哲理品格有待深化

第二节 导演艺术本体因素与本体魅力的失落

第三节 导演界应该预感到一种深刻的危机

第四节 防止“独一无二的选择”的思维方式重返戏剧大地

新时期戏剧表演论

第一章 新时期戏剧表演艺术概览

第一节 拨乱反正，再现辉煌

第二节 在探索中前进

第三节 北京人艺演剧学派的确立

第四节 小剧场戏剧在改变丰富着原有的戏剧表演观念

第五节 影视剧表演与戏剧表演相互渗透

第六节 专业院校：戏剧人才培养的摇篮及观念培养的重要基地

第二章 新时期戏剧表演艺术观念变革析解

第一节 寻找真实的坐标

第二节 向人性的深处开掘

第三节 哲理思索与演员的评价意识

第四节 向表现美学表演拓宽中的探索

第五节 观演关系的变化中演员做出的回答

第三章 新时期戏剧表演艺术发展中的困惑与未来展望

第一节 表演理论的发展与不足

第二节 困扰与展望

新时期戏剧舞台美术论

第一章 新时期戏剧舞台美术历程回顾

第二章 新时期舞台美术特征析解

第一节 从单一化走向多样化

第二节 在多样化基础上深化

第三章 90年代的中国舞台美术

第一节 90年代舞台美术的生存状态

第二节 90年代中国舞台美术理论研究的退潮

第三节 90年代舞台美术的艺术探索

第四节 90年代中国舞台美术的对外交流

后记

艺术对人的成长有着特殊的意义。艺术不仅能够表达人的情感，展现人的创造性的才能，而且还能够在创造性的活动中培养和提高人的观察力、理解力、感应力、表现力、交流能力以及解决问题的能力。在艺术的世界里，人们能够学习到其他领域学不到的东西，从而不断地完善自己。