婉约词·豪放词

婉约词

敦煌曲子词

鱼美人二首·东风吹绽海棠开

菩萨蛮·枕前发尽千般愿

菩萨蛮·霏霏点点回塘雨

望江南·莫攀我

唐 五代词

王建

调笑令·团扇

白居易

忆江南·江南好

刘禹锡

忆江南·春去也

温庭筠

梦江南·梳洗罢：

菩萨蛮·小山重叠金明灭

韦庄

菩萨蛮·人人尽说江南好

思帝乡·春日游

李璟

摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残

李煜

忆江南·多少恨

虞美人·春花秋月何时了

相见欢·无言独上西楼

清平乐·别来春半

浪淘沙·帘外雨潺潺：

李珣

南乡子·乘彩舫

冯廷巳

鹊踏枝·几日行云何处去

谒金门·风乍起

牛峤

菩萨蛮·玉炉冰簟鸳鸯锦

张泌

浣溪沙·马上凝情忆旧游

牛希济

生查子·新月曲如眉

毛文锡

醉花间·休相问：

顾忧

诉衷情·永夜抛人何处去

欧阳炯

南乡子·洞口谁家

北宋 南宋词

范仲淹

苏幕遮·碧云天

柳永

甘草子·秋暮

八声甘州·对潇潇暮雨洒江千

雨霖铃·寒蝉凄切

蝶恋花·伫倚危楼风细细

张先

天仙子·水调数声持酒听

一丛花令·伤高怀远几时穷

晏殊

浣溪沙·一曲新词酒一杯

木兰花·绿杨芳草长亭路

蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露

宋祁

玉楼春·东城渐党风光好

鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢

欧阳修

踏莎行·候馆梅残

生查子·去年元夜时

蝶恋花·庭院深深深几许

王安石

桂枝香·登临送目

晏几道

临江仙·梦后楼台高锁

鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟

鹋鸪天·小令尊前见玉箫

苏轼

水龙吟·似花还似非花

西江月·照野弥弥浅浪

卜算子·缺月挂疏桐

江城子·十年生死两茫茫

蝶恋花·花褪残红青杏小

西江月·玉骨那愁瘴雾

李之仪

卜算子·我住长江头

秦观

满庭芳·山抹微云

鹊桥仙·纤云弄巧

踏莎行·雾失楼台

贺铸

鹧鸪天·重过闻门万事非

青玉案·凌波不过横塘路

周邦彦

苏幕遮·燎沉香

关河令·秋阴时晴渐向瞑

兰陵王·柳阴直

李清照

如梦令·昨夜雨疏风骤

凤凰台上忆吹箫·香冷金猊

一剪梅·红藕香残玉簟秋

醉花阴·薄雾浓云愁永昼

武陵春·风住尘香花已尽

声声慢·寻寻觅觅

张元斡

石州慢·寒水依痕

朱淑真

谒金门·春已半

陆游

南乡子·归梦寄吴樯

钗头风·红酥手

卜算子·驿外断桥边

张孝祥

西江月·满载一船秋色

辛弃疾

青玉案·东风夜放花千树

清平乐·柳边飞鞋

清平乐·茅檐低小

西江月·明月别枝惊鹊

丑奴儿·少年不识愁滋味

程垓

卜算子·独自上层楼

愁倚阑·春犹浅

……

金 元 明 清词

下册

豪放词

敦煌曲子词

唐 五代词

北宋词

南宋词

金 元 明 清词

词又称曲子词、长短句、诗余。是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。诗和词都属于韵文的范围。但诗只供吟咏。词则大多入乐歌唱。词的特点在于它是长短句。每首词都有一个表示音乐性的词牌(词调)。词牌是词的调子的名称。不同的词牌在句数。每句的字数、平仄上都有相应的规定。另外。词一般都分两段。叫做上下片或上下阕。
　　词于晚唐兴起，经过五代十国的发展。到了宋代成了最有代表性的文学样式。婉约词与豪放词分属词的两个不同的风格流派。婉约词多表现儿女情长、欢爱离别。风格婉转含蓄。代表词人有温庭筠、欧阳修、晏几道、柳永、秦观、周邦彦、李清照、姜夔等；豪放词则侧重借军情国事、览游边塞古迹，抒发理想抱负。风骨豪健。代表词人有苏轼、辛弃疾、张孝祥、陈亮、刘过等。婉约词与豪放词共同见证着词这种艺术形式的繁荣。在婉约词和豪放词的华美词句之中。我们可以体会到离别相思的惆怅、壮志未酬的忧愤，和古人产生共鸣。

婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。