江湖有贼

序言

楔子

第一卷盗可盗，非常盗

月黑风高杀人夜

老人、游戏、洞

玩具城里的秘密

恶夜前夕零落雨

古墓金殿生死劫

殿堂有人，身后有鬼

湿尸、鬼眼、长廊

第二卷鸣可鸣，非常鸣

麓泉之围

险道奇观水晶球

夜宴、阿紫、天机

美人如玉剑如虹

刀锋、神医、计

三人行之攻城策反

色诱红花为芳草

破城之战

暗流、情困、戏

第三卷巫云暗起

巫灵三界

故人相识落花楼

杀杜的猫

谋中谋

汗血之争

风起江湖云自涌

暗号、蜘蛛、鸟

第四卷狱底无疆

惊魇食色谷

黑魄游魂

迷云处处

夜探巫灵狱

情到迷时人自迷

越狱、水母、死灵棺

第五卷魇月心魔

冰杀

巫石奇境

死咒、蛛网、针

心有千千结

失忆、相许、伤

蛊心之谜

追情却殇

尾声

前言

越出范围的时空

穿越古已有之。

在《秦梦记》中，唐朝进士沈亚之就一梦穿到了春秋时期，在那里吟诗作赋，出谋划策，还作了秦穆公爱女弄玉的附马。沈公子YY的结果，便是给后人留下了一篇文辞优美的传奇。至于黄易先生是否因此受到启发写了《寻秦记》，尚待考证。

网络上的不少穿越文都喜欢回到清代，且一定要回到后宫去，令人深思。如果把古代的宫庭斗争和现代的职场角逐看作是一回事的话，足见现代社会的人际压力并不亚于古代，操作起来只怕更加复杂。早知如此，还不如回到更加独裁的，古代，只要皇帝喜欢，太后高兴就行了。后宫格局的叙事动力多少透着点对权办的祈盼和地位的崇尚，里面的勾心斗角、尔虞我诈却和历朝史书不约而同，读后令人战战兢兢，汗不改出。相比之下，我宁愿去读《孔雀东南飞》。一句“儿已薄禄相，幸复得此妇。结发同枕席，黄泉共为友”，显得既朴实又勇敢。如果穿越文学可以算作是民间文学的话，民间文学不该如此刻意模仿贵族文学。所以每当看到后宫格局一统天下，就知道我们的心灵其实离“自由”二字还遥远得很。穿越文真正需要的是表达艺术的权力，不是表达权力的艺术。

《三国咒》的穿越就妙在于它明明穿越了，却和三国里的王公贵族没什么关系。像曹丕、曹植这类大可YY的历史人物，我们的女主人公殷咛却完全没看上他们，没在他们身上浪费半点感情。非旦如此，连她写的诗都让曹植自愧不如。殷咛的身体算是回到了古代，她的自信、作派、乃至忧郁和记忆都绝对是现代人的。三国割锯而导致的战争暴力被完全淡化了，取而代之的，是现代黑社会内部的残酷规则和性虐记录。那么穿越的动机便渐渐清晰了。殷咛和破（男主人公）要去古代，是为了逃避组织。因为“这个时空，早就出了组织的范围。”

除了二零零七年的中国和建安九年（公元204年）的邺城这两个时空，小说里还有一个神幻时空，一个通过筮甲面具来操纵人类的灵界。我们的主人公们看上去好像是在和这个渺茫时空里的异类全力奋战，其实他们真正的敌人却是另一种时空，一种被记忆、创伤、和痛苦所囚禁的心灵时空。故事便是在这四个交错割裂的时空中层层展开。而展现在读者面前的，是一段揉合着神话传说的浪漫恋情，也是一章主人公们情感成长的小史。从这一点意义上来说，《三国咒》既是一种穿越，也是一种超越。

　　汉末江山今世游，惊涛退去几人留？且将青史裁烟雨，笑把红尘散酒筹。　　一部争锋黄易的绝妙好文，一场徐克风格的奇幻盛宴！　　九界文学网主编青枚，幻剑书盟主编栗洋，起点中文网女频主编琉璃，晋江原创网Ever，17K文学网西风，5大原创文学网站资深编辑跨领域，心动激赏。　　晋江原创网首席女作家施定柔倾情作序。　　主角们带着我们经历的，那些穿插其中的或哀婉，或激烈，或执拗，或洒脱的情感故事，每每读来，无不荡气回肠，感人至深。　　曾一度失传的《山云经》里记载：在1800年前的三国时代，有人曾在咒尸洞里，修建了一座规模宏大，气象纵横的古墓。在那座墓中，有一条回响着古代咒语的黑色长廊，只要用“鬼之眼”打开机关，就能找到这条神秘长廊。进入咒语长廊后的人，会回到这座墓刚刚建成的那个时间。然后，需要做的就是如何在那个时空中生存下去，找到三张筮甲面具，在它们的指引下，获得一颗蕴藏神力的紫婴珠吃下它的人将久生不死。　　作者在这部作品中展现了自己强大的驾驭文字与故事结构的功力，将夺宝、咒术、古墓、战争、盗术、历史、时空逆转，还有爱情这些最能刺激读者阅读欲望的元素完美地结合与呈现。【作者简介】　　武箭，千年古都西安人，精通诗词，文风潇洒明丽。在各大报刊杂志中发表有散文、杂文、诗词及中篇纪实文学。2008年发表第一部长篇作品《三国咒之江湖有贼》，立即受到网友追捧。作者在这部作品中展现了自己强大的驾驭文字与故事结构的功力，将夺宝、咒术、古墓、战争、盗术、历史、时空逆转，还有爱情这些最能刺激读者阅读欲望的元素完美地结合与呈现。