风玫瑰

序

01风玫瑰

02约柜

03花之尸骸

04梦沼

05楚公子

06雾

07空镜子

08弈

09梦里花

10鸩酒

11沙洲冷

12婚典

13譬如朝露

14夜来

15葬英雄

16沙龙贵妇

17昼夜之门

18舞会

19美杜莎

20应许之地

21咬尾蛇

22地狱火

23镜

24晶

后记

后记

在定下“风玫瑰”这个题目的四年后，我终于真正完成了这个故事。

我最终没有把它写成当初设想的那种“忧伤的、黯调的、低哑的，现代灰色气息”的故事，而把它雕塑成了一个东西方交替的宏大传奇有着类似欧洲文艺复兴的背景，充满了宗教预言的气息，黑暗而庄严，神秘而寂静。

江南在《荆棘王座))的后记里提起这一次的合作的起因，他很是温情地说：那是为了体现我们这一对兄妹多年的友谊和卓尔不群的才情。我却很不客气地说：哎呀哥哥，我以为你是为了替你新办的那本杂志向我约稿，才曲线救国来奉陪了这一次呢。

他就很郁闷，强烈抗议我总是把他想得如同一条大尾巴狼。

我吐舌：这难道不是正符合这两篇文章的精髓么？

事实上，真正的起因是这样的

2006年的某一日，在线上遇到，聊起了彼此的写作计划。江南忽发奇想地向我提议说我们不如合作写一个故事吧！不属于九州也不属于云荒，来个同台献艺，也算留下一段佳话。一时间，我的好胜心和好奇心油然而起，对这个多年前就结拜的家伙说：“好啊，那我们来写一对兄妹的故事吧比如失散多年忽然重逢，然后抱头痛哭之类的？”

他很不以为然：“那么老土的情节你也好意思写？能不能有创意一点啊？”

于是，我们就开始了漫长的寻找题材之旅。在接近一年的时间里，我们漫不经心地延续着这个计划，提出和否定过无数不同的构思。不知道在第几回相互扯皮和漫无边际的讨论之后，我忽然福至心灵似的脱口说：“要不然，我们就写文艺复兴时期的那一对著名兄妹吧！”

江南很茫然地问：“什么样的一对兄妹啊？”

我简略地介绍：“他们是教皇的私生子女。哥哥是意大利历史上赫赫有名的野心家，用施毒暗杀等手段除去所有政敌，包括自己的兄弟。这个毒药公爵非常爱自己的妹妹，却又把她当成工具，一次次远嫁联姻，又一次次派人杀死妹妹的丈夫，再次把她夺回来。”

网线那一端沉默了片刻，拍案：“我喜欢！就这个了！”

我反而哑然：“真写啊？题材有点BT吧？”

“切，”他不以为然，“谁说我们要真的写不伦？难道不能艺术加工一下？多学学人家((雷雨》呀！”

我恍然大悟：“对啊！反正这个本子是魔幻的……”

于是这个题材就此敲定。

文艺复兴时期意大利的那一对兄妹：西泽尔.博尔吉亚(Cesare.borgia，又译为凯撒.波尔金，14761507)和旒克勒西娅.博尔吉亚(Lucrezia.borgia，14801519)。他们是教皇亚历山大六世(AlexandaⅥ)与情妇的私生子女。

几百年来，正史野史众说纷纭，有诸多光环和阴影笼罩在他们身上。哥哥是乱世野心家，马基雅维利《君主论》里的原型：他具有军事天赋，曾用达.芬奇当总机械师，组建了自己的军队，差不多征服了整个意大利。而妹妹则是文艺复兴时期著名的贵族美人，具有很高的艺术天赋，她因为父兄的野心而先后三次被迫出嫁，却很快在几次宫廷谋杀后相继守寡，又回到家族的控制之中。因为与胞兄的不伦传闻而背负了最恶劣的一世骂名。

当然，很多众口相传的说法未必是史实。比如我就和杜若讨论过所谓“不伦”传言的真实性，因为旒克勒西娅的最后一任丈夫是费拉拉王室，那是一个相当于中国两晋时期王谢那样的大家族，如果当时的旒克勒西娅声名真是如此不堪，那是无论如何也无法嫁人这样一个古老高贵家族的。所以，我们更倾向于认为这些恶名是后世之人强加附会上去的。虽然这样一考证，不免让一些女读者觉得扫兴。但无论如何，那一对兄妹身上充满了诸多传奇的要素：毒药、阴谋、战争、爱和背叛。在这样一个传奇的蓝本上，有了《风玫瑰》和《荆棘王座》的雏形。我决心写一个有关“命运”和“挣脱”的故事。在最初构思的时候，我其实并不喜欢阿黛尔。不同于哥哥的光芒四射毁誉交加，历史上的那位妹妹是一个面目模糊的女子。如果剥除了那一层后世涂抹的妖魔化的面具，我所看到的旒克勒西娅只是一个苍白而柔弱的女子，卑微顺从，虔诚隐忍，一生没有做过什么，只不过被强权之手肆意摆布这离我以往所塑造的女主人公实在有十万八千里的差距。我决定让她活过来，让她不再是一个苍白寡淡的影子。于是，那个玩偶似的阿黛尔在最后一刻觉醒，获得了自我，懂得了反抗，并且最终挣脱了命运的诅咒和束缚。除了阿黛尔，文中的所有人物也都脱胎于历史，却又在再创作后拥有了自己的灵魂。相比起来源于旒克勒西娅的阿黛尔，西泽尔更加贴近于历史上的原型，后来也根据江南的理解而进行了相应调整。至于另一位男主人公，公子楚，他的名字是璎璎给取的。这个疯狂的花生强烈建议我用快男四强来给文中的东陆四公子命名，我被她打败了，只好折中了一下，采用了其中的公子楚和公子苏两个。当然，公子楚的原型绝不是陈楚生，他来自于战国时期的公子无忌，另一个我喜爱的历史人物。在《风玫瑰》里，我设想了那位惊才绝艳的公子无忌拥有了另外一个结局，不再是被君主猜忌后“饮醇酒、近美人”，自暴自弃郁郁而终。他应该更强硬更冷酷，甚至取代赢政，成为当时统一乱世的霸主。此外，雷的原型是历史上服务于西泽尔的杀手：东.米凯罗特，那个替西泽尔除去了无数政敌和情敌的神秘人。他隐藏于黑暗，受命杀死了所有接近过旒克勒西娅的贵族男子，让那些尸体在黎明时静静浮起在台伯河上。也有传言说，这个守护者心里其实怀着复杂的情愫，却只是作为一名旁观者守望了一生。总而言之，《风玫瑰》里的男人们大都是冷酷无情心狠手辣的角色，无论是西泽尔还是公子楚还是雷，都是为自己的目标不择手段的人，私人感情在他们心里永远排不到第一位就如雷所说：复杂的人是没有纯粹的爱的。所以，从某种意义上来说，《风玫瑰》是一部反言情的小说：)而对我来说，这是一次艰难的转身。虽然彼此很熟悉，也很忍让，但对于独创性很高的写作来说，合作始终是非常艰难的事情，必须要削掉一些自己的锋芒来迁就彼此，无法发挥出百分百的能力。更困难的是，这个题材要求我必须在西方的大背景下叙事而这，正是多年来一直写东方古典背景故事的我很少涉及的题材。数年来，几次增删，几易其稿，作废的稿件几乎可以另外结集出一本书。然而成果也是令人欣慰的：我终于发现，原来自己完全可以驾驭这一种全新的西方风格！当写到舞会、沙龙、弥撒、贵族间的对话和决斗时，那种感觉竟然是熟极而流，仿佛少年时熟读的《基度山伯爵》、《简.爱》、《呼啸山庄))等早就在内心深处悄悄生了根，十几年后终于有机会破土而出，得见天日，自然而然地流泻于笔端。当然，可能很多读者已经习惯了东方古典的沧月，对于这样的改变和转折未必能接受。但是我却并不后悔用如此长的时间做了这样的尝试因为在《风玫瑰》之后，我发现我的舞台又扩大了一圈。说到底，写作之于我，也不过是一场独面天地和内心的舞蹈而已。好了，不说这样的话题了，来说一些轻松愉快的作为结束吧。在长达两年的时间里，我和江南在网上进行了无数次讨论，讨论的内容往往类似于：“妹子，七人党里设一个杀手够不够？”“不行，这怎么够用？妹蛛嫁到东方时总需要一个保镖吧？做哥哥的别那么吝啬嘛！”“……。那好吧，我弄两个杀手耒。你一个我一个，总够用了吧？”“哎呀，凭什么要我把阿黛尔写成一个交际花呀！你太为难我了吧？”“妹子你难道不觉得‘沙龙贵妇’很华丽很糜烂么？写起来一定出彩．你应该挑战一下自我变身一回荡妇试试嘛！”“妹子，能不能借你家的公子是一用？我这里的一场戏需要他出现一下！让他抽时间从东陆耒一趟翡冷翠吧。”“哦？让我看看时间是否冲突．我不反对让这位酷哥两面跑串戏。但人家可没分身术．”“在不在？上线！‘马车的门迅速被拉开，一个年轻人从车上一跃而下．他穿着……’快说！你的西泽尔到底该穿着什么？我卡在这儿半天了！再不说，我就干脆让他穿苏格兰短裙去了！”“我耒了我耒了……‘他穿着笔挺的黑色长衣，纯银排扣一直扣到下颔，领口露出白色蕾丝领巾，袖口有金色的玫瑰十字花纹’那是南十字军团的军裴。”“OK，明白了。哥哥你可以滚下线了。”几年来，我们的聊天记录里留下了诸如此类令人orz无比的对话。在写完《风玫瑰》的大结局时，真的有虚脱的感觉。那些人物的感情冲突是如此激烈尖锐，就像刃口抵着刃口的两柄剑，冷冷地不动声色地对峙着，内里的张力一触即发。我真怕失去对它们的控制。在写完时我便暗自发誓，要把下一部《忘川》的结局改得光明仁慈一些。因为连着几部小说都当超级后妈未免有点过分了，就算不为读者的小心肝小心灵着想，我也要为自己的情绪调节考虑一下啊。另外，虽然《风玫瑰》是一部可以独立阅读欣赏的作品，但因为是合写，所以我在写的时候也有诸多的留白另外的那一部分故事：关于西泽尔，关于纯公主，关于七人党和最后的审判……这些，都将在江南的《荆棘王座》里得到进一步交代。当把所有碎片都拼合在一起时，拼图将呈现单本小说不曾有的瑰丽景象。以上，花絮完毕。已经是到了该谢幕的时候，谢谢大家观赏。

　　沧月，被喻为“新女性武侠掌门人”。其图书销量始终在同类题材作品中遥遥领先。其粉丝众多，有“拜月教”之称。《今古传奇.武侠》，《今古传奇.奇幻》、《科幻世界.奇幻》、《大侠与名探》、《白桦林》等杂志特约专栏作家。是目前武侠奇幻期刊市场中最受欢迎的写手之一。　　《风玫瑰》是她的最新力作，是一部反言情的小说。书中的男人们大都是冷酷无情心狠手辣的角色，无论是西泽尔还是公子楚还是雷，都是为自己的目标不择手段的人，私人感情在他们心里永远排不到第一位就如雷所说：复杂的人是没有纯粹的爱的。　　这就是我们毕生无法摆脱的诅咒吗？凡是我们身边的人，都会遭到不幸，凡是我们经过的地方都会流出无数的血，我们终身都不会得到我们想要的，哪怕身在大海也喝不到一滴水，哪怕被无教人所爱也会孤独而死。　　……