画里阴晴

"风筝不断线

――创作笔记

内容决定形式?

关于抽象美

造型艺术离不开对人体美的研究

何处是归程

――现代艺术倾向印象谈

剪不断，理还乱

――1989年创作回顾

香山思绪

――绘事随笔

百代宗师一僧人

――谈石涛艺术

寂寞耕耘六十年

――怀念林风眠老师

百花园里忆园丁

――寄林风眠老师

潘天寿绘画的造型特色

形象突破观念

――潘天寿老师的启示

吴大羽

――被遗忘、被发现的星

石鲁的腔及其他

熊秉明的探索

说熊秉明

铁的纪念

――送别秉明

海外遇故知

――访巴黎画家朱德群

燕归来

――喜迎朱德群画展

魂与胆

――李可染绘画的独创性

点名道姓说艺评

师生对话

评画日记

蜂蝶何处觅芬芳

――展画东京题外话

无心插柳柳成荫

――中国画创新杂谈

偷来紫藤

审稿

美术自助餐

肖像

一点心得和感想

魂寓何处

――美术中的民族气息杂谈

油画实践甘苦谈

邂逅江湖

――油画风景与中国山水画合影风景哪边好?

――油画风景杂谈

土土洋洋洋洋土土

――油画民族化杂谈

油画之恋

波提切利的《春》

身家性命烈火中

――读《亲爱的提奥(梵高书信体自传)》

尤脱利罗的风景画

姑娘呵，你慢些舞，让德加画个够!

伸与曲

――莫迪里阿尼的形式直觉附录：吴冠中年表(吴可雨编写)有人说一切艺术都倾向音乐，参照自己长期实践的经验我认为言之有理。造型艺术的形式、音乐的韵律、戏曲、舞蹈、诗歌……无不依靠对比、均衡、虚实、空灵等等抽象因素，而所谓音乐的，等于抽象的。抽象，或被认为近乎空灵，其实是艺术不可或缺的潜在载体。“有意味的形式”，这”意味”是什么呢，是情意，是诗意，是一种难以语言表达的感受。如果没有这”意味”，那么形式美失去了灵魂，空洞了，虽美，却乏味。我对”一切艺术都倾向音乐”的说法不认同了，而感到一切艺术都倾向于诗，诗比音乐深一层内涵，她比形形式式偏官感的抽象美感更富思想深度，拨人心弦。众技皆求归于艺，诗就在艺之堂奥。我自己作画。一向探索形式之美，但同时竭力追求意境，这是诗与画的邂逅吧，自己并未分析。只是，有画意时作画，而有时，似有灵犀。怀孕了，却并非形式感，是一种难以描画的异种，近乎诗了。我以文字表达这类情思，不知不觉，日积月累，写出了一百几十万字的随笔或散文。常有友人说我这个“名”画家的画他并不完全了了，而对我的文却十二分欣赏，认为胜于我的绘画。或文或画，一母所生，良知良心一色，见仁见智，当由读者感受。文字的流传比绘画方便快捷，其读者群的扩大，很可能超过绘画，作为双胞胎的母亲，希望生下一双郎才女貌的完美后裔。湖南美术出版社正在出版我的大型绘画全集，今山东画报出版社又开始出版我的文字全集，男婚女嫁，母亲该心安了。2006年6月"

"　　作者吴冠中为了绘画，走遍天涯，搜尽奇峰；因自幼喜爱文学，作画之余，一篇篇情真意切的散文，亦自笔底流露而出。英国文学评论家迈克.苏立文教授说：单凭发表的文字就足以让他在艺坛上占有一席之地。尤其是他那样强烈、简练与坦诚的表达方式，可与他所崇拜的梵高媲美。　　吴冠中先生，当代中国著名画家。曾任中央工艺美术学院教授。1919年 生于江苏宜兴农村，1942年毕业于杭州国立艺专，1947～1950年在巴黎国立 高等美术学院进修。回国后从事高等美术教育工作，并致力于油画民族化、 国画现代化的理论与创作。曾在美、英、日、新加坡、香港等国家和地区举 办个展，荣获法国文学艺术最高勋位。"