成瀬巳喜男的电影

中译本说明

推荐序一 成濑高峰配 汤祯兆

推荐序二 成濑电影中的女人们 胡晔

致中国读者 凯瑟琳·罗素

鸣谢

序言

导言 作为工薪族的电影作者

成濑小传：三十七年间拍出八十九部电影

作者论和拯救性的批判

日本女性电影

主体性和观影行为

第一章 无声电影：都市中的女性（1930-1934）

松竹蒲田风格和日本现代性理论

《非血缘关系》：另一位母亲

《与君别》：风格和情感

《夜夜做梦》：工作的母亲

《没有尽头的街》：影像中的非法交易

日本现代性和两次世界大战之间的电影

第二章 成濑在照相化学研究所（PCL）：步向日本经典电影（1935-1937）

《浅草三姐妹》：浅草人生

《女演员和诗人》：新式的妻子

《愿妻如蔷薇》：都市和乡村

《马戏班五人组》：巡回表演

《谣言中的女子》：最后的摩登女郎

《桃中轩云右卫门》：一家之主

《与君共行之路》：家庭政治

《早晨的林荫道》：浪漫的幻想

《女人哀愁》：儿媳妇

《雪崩》：成濑和文学现代主义

《祸福》：堕落和过剩

情节剧和日本经典电影

第三章 并非纪念碑电影：战时白话（1938-1945）

回归传统日本：艺道和历史电影

生活的片段：战时家庭剧

《巴士售票小姐秀子》和战时喜剧

战时白话

第四章 占领年代：电影、民主和日本式刻奇（1945-1952）

《浦岛太郎的后裔》：民主革命

《你我都一样》：工薪族的雪耻

《情窦初开》：性教育

《就算分手也快乐》：在新日本如何做女人

《石中先生行状记》：感伤的民族志

《愤怒的街》：危险的战后都市

《白色野兽》：女性的精神病

《蔷薇合战》：管事的女人

《银座化妆》：回归水商卖

《舞姬》：自由的诅咒

《饭》：工薪族的妻子

《阿国与五平》：再次回归传统日本

第五章 1950年代的日本女性电影（1952-1958）

《妈妈》和类型修正主义

《闪电》：林芙美子和下町

《夫妇》：婚姻及其不满

《妻》：身为女人或妻子意味着什么？

《兄妹》：喧哗与骚动的故事

《山之音》：成濑作为现代主义者

《晚菊》：战后日本女性故事

《浮云》：叙事与记忆

《骤雨》：城郊的民族志

《妻之心》：一部无事发生的电影

《流逝》：女人之家

《粗鲁》和《杏子》：新女性往何处去？

成濑、电影和俳句

第六章 成濑在1960年代：陷入现代性的困境（1958-1967）

《鰯云》：庭园里的女人

《柯淡的口哨》：成濑的后殖民时刻

《女人踏上楼梯时》：体面的世界

《娘妻母》：家庭和类型的解体

1960年的东京：两部电影

1960年代的三部女性电影

《放浪记》：林芙美子的商品化

《情迷意乱》：一个女人的欲望

《女人中的陌生人》：完美的犯罪，完美的家庭

《肇事逃逸》：汽车和阶级

《乱云》：欲望和世界主义

一种晚期电影

结语

成濑电影年表

中英译名对照

译后记

《成濑巳喜男的电影：女性与日本现代性》讲述了作为最多产、最受尊敬的日本导演之一，成濑巳喜男（1905-1969）在1930年至1967年间，拍出了89部电影。成濑是一位片厂导演，以不超支和按时完成电影拍摄而闻名。在他漫长的电影生涯里，他执导了风格各异的情节剧，在调子上秉持一种非凡的连贯性。他的电影，或根据文学作品改编，或根据原创的剧本拍摄，背景大都设定于当代的日本。成濑的许多电影属于“女性电影”。它们以女性为主角，描绘女性的激情、失望、乏味的生活和她们的生存境况。尽管成濑或他的电影观众都不认为她们是“女性主义者”，然而他的电影却一再地强调（如果不说是挑战的话）了日本社会的僵化的性别标准。考虑到围绕着成濑电影的复杂的历史和批评议题，对导演的全方位研究需要一种创造性的和跨学科的方法。罗素通过追溯成濑在日本影评界的接受情况，并利用哈里·哈鲁图尼安、米莲姆·汉森以及瓦尔特·本雅明的文化理论，指出成濑的电影是日本现代性的关键文本，它们既描述了日本女性在公共领域中所扮演的不断变化的角色，又描绘出了一个都市的、工业化的、被大众媒体浸染的社会。

《成濑巳喜男的电影：女性与日本现代性》不仅对成瀬巳喜男这位重要的电影作者作了精巧而细腻的通察，还对日本电影最重要的时代即1930～1960年代的发展史作了概括。凯瑟琳·罗素对成濑拍片时的商业环境和20世纪中期日本的历史、政治和知识分子议题进行了语境化的描述。