野逸出尘

鹿行秋谷

秋意图

初秋

知秋／等待

霜林幽禽

惊艳

雪雀图／红果霜禽

秋栖玉露微

蓼花双鹬／晚秋

花鸟四条屏·之一／之二

花鸟四条屏·之三／之四

花鸟册页·之一／之二

花鸟册页·之三／之四

春水池塘淡淡烟

霜林图

霜秋薄暮

霜禽欲下先偷眼

花鸟册页·之五／之六

花鸟册页·之七／之八

花鸭图

出水芙蓉/淡清玉洁

水殿行风

秋水白露

紫薇鹃鹆图／梅花八哥

晚立银塘阔

出水芙蓉不染尘

天香夜染衣

花鸟册页·之九／之十／之十一／之十二

秋塘高逸图

暮夏知秋意

红柿鹃鹆图

花鸟四条屏·之五／之六

花鸟四条屏·之七／之八

花鸟扇面·之一／之二／之三

花鸟扇面·之四／之五／之六

花鸟扇面·之七／之八／之九

中国工笔花鸟画的创作状态，观近年各大展便可以窥其一斑。以学院派为代表的工笔花鸟画创作，在新时期展现出别样的风尚，画面瑾细整觞、场面恢宏繁杂，似乎昭示着新时期中国工笔花鸟画创作炫技时代的到来。以学院派为代表的工笔花鸟画创作，场面宏大、技法娴熟完备、制作精良，是其强；同时，学院派在对各种绘画门类的吸收借鉴的同时，“做”的痕迹却越发不可收拾，陈陈相因，近亲繁殖，使得工笔画创作成了一锅夹生饭，这便是其弱。一点即死的“命门”便是失“度”和无“趣”。许多画不过是照片再现或写生稿的放大充实而已。境非心造，便不能使欣赏者得到审美愉悦，要达到质文同赏就更是遥不可及了。琳南醉心于他营造的充满生机的花鸟世界里，在一茶一烟中静静地述说着自己的心灵体验，与花与鸟，与树石草木，与山川明月对悟。琳南的画是值得品读的，有笔墨处见生活，无笔墨处见灵性。一花一石皆有灵性，一鸟一蝶如坐阳春。琳南的画面不是完美的，却是真实的，有生机的，他这种大胆的表现正与明代绘画的精髓暗合。有明一朝，吕纪、林良在点睛之处多有细腻表现，花草树石等衬景多是粗笔横扫，极育“逸”气。琳南正是以这手法使其面兼工带写、层次分明、耐人寻味，有如八音妙响，绕梁三日，韵味十足。