陶人心语

前言

第一章唐津

(一)唐津之源流拍坯成型

(二)唐津的窑炉

(三)泥料的特征与成型

(四)唐津的彩绘

(五)唐津的釉药

(六)我的陶艺观

第二章志野

(一)窑场篇

(二)志野陶制作与实践

第三章织部

(一)织部陶的种类与特征

(二)织部陶的技法

第四章备前

(一)从山土到田泥

(二)泥的话题

(三)窑炉(穴窑和阶级窑)

(四)窑变带来的趣味性

(五)我的理想

第五章信乐

(一)从农杂器到茶道具

(二)信乐之土

(三)信乐的造型

(四)信乐陶的烧成特色

第六章朱泥

(一)常滑的朱泥茶壶

(二)朱泥壶的技法

(三)茶壶和煎茶

第七章九谷

(一)古九谷的起源

(二)九谷陶瓷的技法及其特征

(三)我的九谷瓷

第八章越前

(一)迁往越前陶艺村之前

(二)越前古窑

(三)我的陶罐创作

(四)灰釉陶之美

第九章丹波

(一)学习陶艺

(二)战后的丹波

(三)丹波的特技

(四)丹波的釉

(五)丹波的泥料

(六)丹波的窑

(七)丹波的制品

(八)丹波不需要“陶艺家”

第十章、伊万里

(一)复兴古伊万里瓷的梦想

(二)伊万里瓷的历史

(三)以再现古伊万里瓷为目标

(四)关于我的作品

第十一章、常滑

(一)常滑陶的历史

(二)常滑陶的技法

(三)常滑陶工的生活

第十二章、伊贺

(一)伊贺陶的起源

(二)古代的伊贺和信乐

(三)伊贺的山土直接用作陶罐、淘洗后用作茶陶

(四)好黏土难以入手，怀念过去的保护政策

(五)冠以简井、藤堂、远州之名的伊贺茶陶

(六)伊贺的有耳造型源自中国青铜器

(七)古伊贺陶的底足

(八)刮片纹

(九)蹲、鬼桶变成水指旅枕变成花插

(十)伊贺的釉

(十一)伊贺的七度烧

(十二)伊贺陶的“焦灼”是最靠火口的器物

(十三)水指盖的烧成难度

(十四)伊贺的“火色”是真的火色

(十五)我与伊贺陶

(十六)创作抽象画的陶板

(十七)伊贺陶的过去、现在和未来

(十八)陶艺家的定位

作者简介

　　本书重点介绍了较为著名的窑口和比较有代表的传统陶艺家，讲述了他们各自对日本传统陶艺的认知、源流、传承与发展，以及今天传统陶艺生产的现状。并从制陶原料、成型、釉药、装饰、窑炉、烧成、观念等诸多方面，强调了日本传统陶艺以及各自的特点。书中对于日本传统陶艺的各个方面，有非常细腻的描述和对传统陶艺依依不舍的眷恋以及渗透到今日日常生活中方方面面的自豪，也有对现代陶艺的精彩看法。【作者简介】　　吴光荣，1961年出生于安徽淮南，1989年毕业于南京艺术学院工艺美术系，1992年考入南京艺术学院美术系硕士研究生课程班学习美术史。现为中国美术学院陶艺系讲师、中国美术家协会会员、中国古陶瓷学会会员。从事陶瓷史、工艺史研究及陶艺创作，发表学术论文30余篇。多件陶艺作品被中华人民共和国文化部、北京故宫博物院、中国国家博物馆、广东美术馆、中国美术馆、浙江美术馆及国外一些机构收藏。