新工笔动物画

本书主要介绍了虎头的画法、虎的各部位毛丛的区别和画法等，每幅图版均附名称、尺寸、材质、技法及点评文字。 源远流长的中国传统绘画，为世人留下了无数的经典之作。中国绘画涵盖了人物、山水、花鸟、走兽等诸多题材。虎画也不例外，它的出现和天象、神话、图腾、宗教、器皿、饰物、工艺品等密不可分的。如较早出现的“佛画”、“禅画”，是宗教与虎画相结合的故事载体，著名绘画有《仙释驯虎》、《丰干骑虎》、《罗汉伏虎》等。五代北宋间西蜀禅僧石恪所绘《二祖调心图》最为著名，画中二祖伏虎而眠，画面有宋乾德元年款，跋文为元代虞集所作，大意是说佛氏调心的感化力理。元人所画的《四睡图》，三位高僧丰干、寒山、拾得凭虎而眠，画面表现了人们所企盼的超自然神力。 然而，纵观历代的虎画，自元宋明清，在虎的造型方面留下了诸多的缺憾。如宋代包鼎的虎图，其造型八至九成是靠画家凭空想象，更谈不上形神兼备。清代华（品土）、高其佩的虎画，在造型戏院 力方面并无多大的建树，宋朝画家励归真的确精神可嘉，在虎常出没的地方，在树上搭建观察点，以利观摩，由于古人的解决造型方面缺乏科学之训练与研究，只能落得个“照猫画虎”的自嘲境地，难以与同类西画的辉煌相提并论，即使是历代名作也难免单调乏味，实难感人至深。随着西画理论与技法的传入，中国画传统技法、工具及表现手段逐渐与西画理念和技法有机结合。近现代著名画家刘奎龄先生开创了一种全新的绘画表现手法，在当时也曾受到所谓传统派的指责与非难，但刘奎龄先生鄙视非议，在当时也曾受到所谓传统派的指责与非难，但刘奎龄先生鄙视非议，排斥偏见，随着绘画艺术的成长、成熟与成功，刘奎龄终于开创了中国工笔画的先河，成为一代宗师。 当今，美术事业的蓬勃发展，得益于诸多方面的因素影响，如美术教育事业的普及与进步，高科技影响技术的成果，出版、印刷、现代传媒以及动物园事业的发展，这些使画家有了任意创作的天地。 本画册集作者多年画虎的经验与体会，在传统没骨画画法的基础上，吸纳西方绘画造型、解剖、构图等特点，将技法及内涵、形式尽其所能展示出来，以与美术工作者和美术爱好者，尤其是虎画的痴迷者，共勉共进。