万有同春图

在钱维城《历代名家绘画：万有同春图》卷中，一如其画卷的题目“万有”，他以折枝的方法将生长于不同时节的三十几种花卉，密密匝匝地按大小依次穿插，整齐地排列在画面中，构图呆板没有变化。以恽寿平的没骨法绘写花叶、花瓣，形态逼真。在钱维城的笔下花卉的～真一成为他表现主旨，我们可以轻松地根据花来辨别物种。如果将钱维城笔下的花卉和恽寿平笔下的花卉作一比较的话，钱维城丢失了物象的画外之趣和借花卉暗示的虚灵之境，他所能达到的只是对物象的逼真描绘，将不同时节的所见花卉集中在一幅画上而已。画面中呈现出一种献媚的脂粉气息，以此来歌颂乾隆皇帝治理下的盛世。在乾隆的《石渠宝笈》中，收录钱维城的作品有一百六十多幅，可见乾隆皇帝对钱维城作品的赏识程度。　　钱维城也擅长书法，多工整精细，“宗磐工书，书法东坡”，从他的墨迹来看确实有苏轼的影响，但钱维城较苏轼落笔秀润，浑厚不足。他的诗词以杜少陵为宗。人称一钱文敏尚书，诗宗少陵，书规苏文忠。由此可见钱维城在诗、书、画上确实下过一番苦力。纵览钱维城的绘画可知，其绘画有传统功力，但缺乏创造性，能写实景但缺少对物象意趣的转换。这也是钱维城等宫廷画家的共性。