中国画学全史

《中国画学全史》导读

序

自序

实用时期

第一章画之起源与成立

礼教时期

第二章夏商周秦之画学

第三章汉之画学

宗教化时期

第四章魏晋之画学

第五章南北朝之画学

第六章隋之画学

第七章唐之画学

第八章五代之画学

文学化时期

第九章宋之画学

第十章元之画学

第十一章明之画学

第十二章清之画学

附录

一历一代关于画学之著述

二历代各地画家百分比例表

三历代各种绘画盛衰比例表

四现近画家传略

　　本书既名中国画学史，其范围以地域言，当止限于中国；以人文言，当止限于画学。但艺术为人类之艺术，不能以地方自局。规其范围，不能不兼及与画学有关系之种种背景。画为艺术之一种，当就其艺术上演进之过程及流派而述之。如我国数千年来，专制政府前仆后起，一代一姓，各自为治。其间接或直接影响于画学者，亦各异趋。本书分四大时期叙述之：实用时期，礼教时期，宗教化时期，文学化时期，而仍不打破其朝代。【作者简介】　　郑午昌(18941952)，中国近代画家，著名美术史学家和画学家。原名郑昶，号若龛，别署丝鬓散人。擅画杨柳，人称“郑杨柳”。曾任中华书局美术部主任，首创汉文正楷字模，办汉文正楷书局，任总经理。历任国立杭州艺专，上海美专教授，并与谢公展等组织蜜蜂画社。寄居上海多年，画名，书名甚大。书学褚遂良，融魏碑，并参画笔。1952年卒于上海。理论代表作有《中国画学全史》，1929年上海中华书局出版；又有《中国美术史》，1935年中华书局出版，列入“中华百科丛书”。后书针对英国美学家雷特(HerbertRead)《艺术之意义》一书的中国艺术观而立论，认为欲求“中国新艺术”之发展，唯有复兴民族艺术兼吸外来“滋补”之一途。