卿本戏痴

丛书总序一刘厚生／1

丛书总序二王家熙／5

卿本戏痴／13

引言／14

祖父弃农从艺／15

父亲王桂卿是京剧武生名家／17

外祖父张双凤身怀绝技／27

遭罪受苦的童年／28

随父赴京又返申／37

小王桂卿艺名的来历／38

大京班门口“小王桂卿”挂牌／44

小王桂卿影响了一代童伶／47

首创空前绝后的四鞭同耍／50

猴戏盛演不衰／51

周信芳的谆谆教诲／56

《四平山》成为代表作始末／61

《雅观楼》又一出代表作／66

陪周信芳演《丁郎寻父》／69

受教于郑法祥／73

周信芳亲授《打严嵩》／74

周信芳再授《追韩信》／80

持续十年的四把刀／82

山雨欲来风满楼／84

两拳打落牙齿／94

应命赴《杜鹃山》剧组／97

“原来我们身边就有这么好的麒派演员”／98

音配像工程中挑重担／102

不绝薪火传后人／113

梨园琐记／115

引言／116

巧遇李少春／117

初识厉慧良／118

沈韵秋的老搭档及亲属／118

威望甚高的李吉瑞／119

由梆子改唱皮黄的李桂春／119

为抗美援朝义演的张桂轩／120

一身演两个剧场的郭春华／121

大刀火爆走红运的盖玉廷／121

《狸猫换太子》首创者常春恒／122

被赵丹尊称为艺术家的张德禄／122

艺术、武术、为人俱好的毛燕秋／123

轰动上海滩的王虎辰／123

大七岁红和刘荣萱／126

声隆誉盛的赵松樵／126

标新立异的张翼鹏／130

南派京剧多面手孙柏龄／134

演《金钱豹》的刘汉臣／137

白派创始人白玉昆／137

京剧界“八骏马”之一刘奎官／140

红武生王英武／14l

王氏三兄弟／141

刘四立、刘五立和刘六立／142

三位武生／143

上海滩京剧四大金刚／143

博学多才的赵如泉／143

南派京剧武生泰斗盖叫天／149

一手托两家／153

南派孙大圣、江南活武松／155

锲而不舍、自强精进／162

周信芳辅佐高氏父子／164

麒派三只鼎与麒门弟子／164

麒派弟子中之福将高百岁／166

麒派弟子中的佼佼者陈鹤峰／169

红生大王林树森／174

盖玉庭艺名的由来／176

两个盖春来／176

四位盖天红／177

两位假盖叫天／177

盖叫天引出江南四张／178

盖叫天的兄弟们／178

上海外地籍京剧武生／179

高盛麟与小王桂卿借锤之缘／180

清末状元张謇办科班／182

南派武生出手之由来／185

江南早期科班／191

上海出人出戏／192

上海京剧舞台早年的《西游记》／194

话说南北《甘露寺》／203

关羽戏与饰演者／208

前言

这是一套为菊坛名家立传的丛书。第一辑六册，记述了六位京剧名家的艺术生平。

京剧，是我国近二百年来最具代表性、最有影响力的民族戏曲剧种。其写意型、综合性等艺术特征构成的表演体系，在世界艺坛享有盛誉，成就之高举世公认。京剧表演艺术的建设，是全面的、体系化的，达到了十分成熟的境地。行内称为“四功五法”的“唱念做打”、“手眼身法步”，形成了戏曲审美的有机统一体。在我国，京剧素有“国剧”之誉。之所以能成为国剧，主要出于两个方面的原因：第一，它全方位地传承了我国几千年的戏剧传统；第二，在20世纪20年代，奇迹般地出现了一个以四大名旦、杨小楼、余叔岩、马连良、金少山等为中心的大师群体，使这种代表我国民族戏曲特征的表演艺术达到了巅峰状态。正是因为它所积累的艺术资源实在太丰富、太宝贵了，也才值得我们认真保护、全力弘扬。不过，与表演艺术的成熟很不相称的是，京剧的理论建设与文字总结始终处于相当滞后的状态。做好中国戏曲表演理论体系的建设，是我们戏曲工作者和戏曲爱好者长年以来的愿望与追求。但由于种种原因，这一工作始终进行得不甚顺利、不甚迅速。那一直并未真正弄懂的“斯坦尼体系”，竞长期被作为指导一切戏曲工作的理论基础，甚至用以改造我们的舞台呈现方式。

十年动乱之后，欣逢盛世，治史修志工程在全国有计划地开展，已经取得了显著成果。就京剧研究来说，不仅史材的发掘和积累更为广泛，而且观念的变化更具科学性了。特别是突破了数十年来干扰理论建设的左倾思潮，使我们的工作进入了比较健康的发展道路。《菊坛名家丛书》的组编和出版，正是在这种形势下应运而生的。戏曲表演理论体系的整体建设，很需要以每一位艺术家个体经验的总结来奠定基础。如“四大名旦”的艺术观，从总体而论，当均属写意范畴。但梅兰芳、荀慧生对写意戏剧观就有着不同的理解，在实践中也有着不同的体现。梅、杨、余之后，到20世纪四五十年代，京剧界继续着人才辈出的辉煌局面。本丛书第一辑的六位传主均属于这一时期涌现出的名家。他们的成就和各自走出的路数，也有记录和研讨的必要，这对我们理论体系的建设都是不可或缺的。近三十年来，我们初步做了为大师级表演艺术家立传的工作，出版了有关的系列专辑(虽然还很少、很不够)，这当然都属于理论建设的基础工程。而本从书开始为又一辈表演艺术家立传，迈出这一步是十分有意义的，因为这象征着理论建设基础工程向更广阔的外延发展了。

这六位传主都是深受各界观众欢迎、能经受住演出市场长期考验的。他们都经过艰苦奋斗，闯出了自己的路，形成了个人的风格，并为行内外所认可和推重。在六位名家中，除孟小冬外，我都很熟识，与他们都有较多的过往。近年来，上海戏剧学院附属戏曲学校连续举办童芷苓、言慧珠等艺术家的纪念活动，研讨他们的舞台艺术，从中引出了许多对于表演和教学很有价值的话题。记得1963年，我随童芷苓领衔的上海京剧院二团赴安徽、江西、湖南、湖北等地巡回演出，一路上协助她整理各种文稿，对于那期问演出剧目过少的问题，她就发表过很多有益的意见；20世纪80年代以来，我又在各种场合听她说过“让台不是个办法”的问题。从今天的现状来看，她当时提出的建议对我们仍然很有启示作用。她一直认为，她与言慧珠、李玉茹、赵燕侠不是四大名旦让台让出来的，她们那时都尽量争取多向四大名旦学习，在前辈的传、帮、带之下，通过艺术竞赛相互激励，共同提高。这套丛书中，就详细记载了童芷苓、言慧珠40年代初在上海打对台那种激烈竞争的盛况。她们的多才多艺、剧目的丰富多彩，如今青年演员可能已无法想象了吧！看了这几本书，回顾那些场景，足以使我们认识到，当年童芷苓、言慧珠、李玉茹和今天还健在的赵燕侠、小王桂卿这些艺术家，能够在那样剧烈的舞台竞争中建立起自己的艺术威信，是何等地难能可贵！值得指出的是，他们成名成家所经历的时代，与他们的师辈相比，“西学东渐”的势头似乎更为强劲，这对他们艺术风格的形成当然会有所影响。但即使在这样的环境下，他们也没有背离民族化和“京剧姓京”的大格局。

丛书的作者们都尽心尽意，力图用精准的表达方式，展现这六位京剧名家的人生阅历和艺术理念。我相信，这套丛书一定会引起广大读者的阅读兴趣，也相信，面对当今京剧创作演出和人才培养的现状，几位传主的成功经验是会给予我们不少启迪的。

2009年11月

　　本书着力对著名京剧武生小王桂卿的从艺之路、人生经历做一番叙述，同时也记载了传主和同时代名家的交往逸事。全书分为两个部分：第一部分“卿本戏痴”讲述小王桂卿的生平事迹、曲苑人生；第二部分“梨园琐记”回忆了周信芳、盖叫天、赵如泉、李少春等人的逸闻趣事，这在梨园名家凋零之后显得尤为珍贵，具有史料之价值。　　小王桂卿，驰名南北的一代京剧武生。本书作者以多次访谈获得的丰富资料为基础，对小王桂卿艰辛的从艺之路和辉煌而不乏曲折的人生经历做了精彩的诠释。收入本书的“梨园琐记”则将小王桂卿记忆中的郑法祥、周信芳、盖叫天、赵如泉、林树森、李少春等诸多名家的逸闻趣事辑录，不仅趣味横生，而且有较高的史料价值。因而，这既是一本小王桂卿的传记，又是一幅呈现梨园名家斑斓往事和近80年来京剧艺术变迁的多彩画卷。【作者简介】　　金勇勤，1945年出生于上海，祖籍浙江宁波，曾任上海京剧院编剧。参加编改的现代戏有《智取威虎山》、《审椅子》，传统戏作品有《郑板桥》、《剑阁闻铃》、《孟光与梁鸿》、《郑后绝叹》等，以及电视连续剧《夺子战争》、《银幕前后》，另有《从小戏迷到大名旦李炳淑》等传记。