名家经典

前言

碑林

小溪

荷塘清韵

向日葵

阳光下游泳的人

蓝天

夏日

水波

都市人

都市假日

雪域净土

西藏阳光

西藏空气

雷锋

前言

碑林

小溪

荷塘清韵

向日葵

阳光下游泳的人

蓝天

夏日

水波

都市人

都市假日

雪域净土

西藏阳光

西藏空气

雷锋

走进都市的女孩

花房中的女孩

……

天光云影共徘徊

艺术家简介

　　我于两年前曾以个案研究的方式，对此问题也作了力所能及的尝试，即以独具创造的代表性人物画家田黎明为解读对象，写了《在阳光下——田黎明和他的绘画艺术》一书。在该书引言中，我说道：“田黎明的艺术征程与表现代表了时代艺术的发展方向。这对于从‘时代’和‘个体’两个视角，去捕捉和领悟当代最美的精神和品质，去理解传统水墨和现代水墨的内在价值取向，或许是最切合实际的。”其意是说以个体的艺术脉络为解读对象，易于深入而又真实地了解艺术的基本状态，易于克服大而空的陋习，易于将个体和整体联系起来，去真切地把握艺术家的创造及其时代价值。而贯穿这一脉络的应该是作品，它不仅承载着艺术家思想的演变及其指向，而且更能从各阶段的具体面貌，体会到其语言、形式的变革缘由，这应是架起艺术家和观者进行交流、对话的最直接的桥梁及纽带。也就是说，期望通过如此简洁的形式和文本，让观者能够了解田黎明艺术追求中的真诚和苦楚，以及他在这样的状态中所体悟到的境界。

　　基于此，我依据对田黎明艺术发展的了解和把握，将他各个时期的代表性作品，以作品赏析的形式，但不忽略理论的探索为脉络，进行了具体的且又着眼于其艺术发展为纲要的阐释。本书中，有些文章是近期完成的，有些节录于《在阳光下——田黎明和他的绘画艺术》中的篇什，但加入了一些新的认识，即使重复也有不同。同时，也增加了画家的一些新作。这些文章虽作为独立的篇章出现，但它们之间仍有内在的联系。那就是这些作品，处处透现着时代发展的气质，和水墨画演绎的基本轨迹。在这种意义上，田黎明的这些作品，其实就是时代选择的结果。

　　这些，正是我作《名家经典·田黎明》这本书的出发点。

我于两年前曾以个案研究的方式，对此问题也作了力所能及的尝试，即以独具创造的代表性人物画家田黎明为解读对象，写了《在阳光下——田黎明和他的绘画艺术》一书。在该书引言中，我说道：“田黎明的艺术征程与表现代表了时代艺术的发展方向。这对于从‘时代’和‘个体’两个视角，去捕捉和领悟当代最美的精神和品质，去理解传统水墨和现代水墨的内在价值取向，或许是最切合实际的。”其意是说以个体的艺术脉络为解读对象，易于深入而又真实地了解艺术的基本状态，易于克服大而空的陋习，易于将个体和整体联系起来，去真切地把握艺术家的创造及其时代价值。而贯穿这一脉络的应该是作品，它不仅承载着艺术家思想的演变及其指向，而且更能从各阶段的具体面貌，体会到其语言、形式的变革缘由，这应是架起艺术家和观者进行交流、对话的最直接的桥梁及纽带。也就是说，期望通过如此简洁的形式和文本，让观者能够了解田黎明艺术追求中的真诚和苦楚，以及他在这样的状态中所体悟到的境界。

　　基于此，我依据对田黎明艺术发展的了解和把握，将他各个时期的代表性作品，以作品赏析的形式，但不忽略理论的探索为脉络，进行了具体的且又着眼于其艺术发展为纲要的阐释。本书中，有些文章是近期完成的，有些节录于《在阳光下——田黎明和他的绘画艺术》中的篇什，但加入了一些新的认识，即使重复也有不同。同时，也增加了画家的一些新作。这些文章虽作为独立的篇章出现，但它们之间仍有内在的联系。那就是这些作品，处处透现着时代发展的气质，和水墨画演绎的基本轨迹。在这种意义上，田黎明的这些作品，其实就是时代选择的结果。

　　这些，正是我作《名家经典·田黎明》这本书的出发点。