《宣和画谱》中的缺位

序第一章　米芾的生平及其家人略考第二章　《宣和画谱》的成书年代、作者以及与米芾之间的关系考　第一节　《宣和画谱》的流传　第二节　《宣和画谱》的作者及其成书年代　第三节　《宣和画谱》与米芾的关系第三章　米芾在《宣和画谱》中缺位的原因　第一节　米芾绘画能力的考辨　第二节　米芾所作书画作品数量与所临摹书画作品数量的比较　第三节　米芾对书法和绘画的不同态度以及其绘画风格与院画之比较第四章　米芾画家概念诞生的历史渊源　第一节　书画学博士头衔和《画史》对后人的影响　第二节　文人画高度繁荣带来的影响　第三节　董其昌的大力推崇　第四节　明代以后，文人画家们“六经注我”式的再阐释　第五节　米芾画之众家题跋第五章　米芾《画史》校注序晋画六朝画唐画(五代国朝附)第六章　米海岳年谱补编附录：故南宫舍人米公墓志参考书目

　　这八个问题也可以说是这本书的核心所在，也是笔者对米芾绘画问题的深刻思考与研究。　　米芾的绘画问题还是要回归到属于他的宋代才能予以澄清，因此，在此课题的研究中，笔者尽量不用或是少用宋代以后的历史文献与资料去研究，而是查找了很多宋代的笔记、小说、文集以及米芾的墓志，这样就避开了元代以后第二手、第三手资料的干扰，更容易把米芾还原到宋代历史当中，更容易看清米芾在宋代画史中的具体地位与绘画艺术状态。　　笔者通过从“米芾绘画能力的考辨”、“米芾所作书画作品数量和所临摹书画作品数量的比较”、“米芾对书法和绘画的不同态度以及其绘画风格与院画之比较”三个方面对米芾的绘画问题进行了深入的考证与研究，最终发现米芾在宋代仅仅是一个初试绘画的书法家，其绘画成就不高，甚至不能称之为专业的画家。那么米芾在历史的演绎中又如何完成了从“书法家”向“画家”身份的完美转变呢我认为原因有四点：其一，书画学博士头衔和其著作《画史》对后人的影响；其二，明代中后期文人画高度繁荣带来的影响；其三，董其昌的大力推崇；其四，明代以后，文人画家们“六经注我”式的再阐释。　　米芾之所以在中国美术史上有如此大的影响，以至于几乎所有的中国美术史、绘画史都设专门章节，不是因为米芾画得有多好，绘画成就有多高，而是在于他的绘画艺术思想与文人画艺术观。可以毫不夸张地说，米芾所倡导的艺术理论是文人画艺术的早期宣言，直接影响了董其昌所倡导的“南北宗论”以及明清文人画的发展与繁荣，其作为文人画艺术的嚆矢，在中国绘匦史上有着举足轻重的作用。【作者简介】　　李永强，河南郑州登封人。2003年毕业于河南师范大学美术系中国画专业，获学士学位：2007年毕业于四川大学艺术学院，师从中国著名美术史论家林木先生攻读中国美术史专业，获硕士学位；2012年考入南京艺术学院，师从中国著名美术史论家孔六庆先生攻读中国美术史专业博士学位；现为广西艺术学院中国画学院副教授，发表论文50余篇，出版著作《黄格胜艺术评传》、《、中国名画1000幅》、《美术鉴赏》等。