谭盾歌剧研究

序言Ⅰ

序言Ⅱ

摘要

绪论

一、现代歌剧发展概述

二、选题意义及研究现状

第一章剧本分析

第一节概述

第二节非传统叙事的戏剧文本

一、《九歌》剧本分析

二、《马可.波罗》剧本分析

第三节叙事性的戏剧文本

一、《牡丹亭》剧本分析

二、《茶》剧本分析

三、《秦始皇》剧本分析

第二章材料设计

第一节概述

第二节主题

一、多元主题设计

二、主题的展衍与组合

第三节音型化材料

一、类型

二、音型组合

第四节吟诵材料

第五节拼贴与仿作材料

第六节打击乐

第三章音乐组织

第一节材料布局

第二节即兴与机遇对位

第三节织体设计

第四节空间设计

一、空间设计

二、舞台乐队(器)的戏剧作用

第四章结构与结构力

第一节概述

第二节场景结构阐释

一、《九歌》

二、《马可.波罗》

三、《牡丹亭》

四、《茶》

五、《秦始皇》

第三节结构特征

一、交错镶嵌

二、板式变速

三、“框边”布局

四、形象结构

第四节结构力探讨

一、主题贯穿

二、音响信号

三、动机音程

四、结构对位

第五章戏尉思维

第一节巫傩／戏曲色彩

第二节器乐表现与声音观念

第三节“文化配器一复风格”思维

结语

附录一三部歌剧中五声性主题(群)设计(图示及说明)

附录二歌剧场景结构图示

附录三歌剧《九歌》剧本

附录四歌剧《马可.波罗》剧本

附录五关于《牡丹亭》CD的相关说明

附录六谭盾主要音乐作品编年目录

参考文献

后记

　　本书是一本研究谭盾歌剧的书籍。　　本研究以谭盾歌剧为研究对象，主要从剧本、音乐材料、结构与结构力、戏剧思维等四个方面展开分析，涉及谭盾自1989年以来创作的《九歌》、《马可.波罗》、《牡丹亭》、《茶》、《秦始皇》等五部歌剧。　　本研究以谭盾歌剧为研究对象，主要从剧本、音乐材料、结构与结构力、戏剧思维等四个方面展开分析，涉及谭盾自1989年以来创作的《九歌》、《马可.波罗》、《牡丹亭》、《茶》、《秦始皇》等五部歌剧。　　正文共分五章，第一章分析了上述五部歌剧的剧本，其中，非传统叙事类型包括《九歌》、《马可.波罗》两剧，叙事类型包括《牡丹亭》、《茶》、《秦始皇》三剧，分析内容从人物、情节、戏剧以及剧本特征等方面来展开。　　第二章探讨了谭盾歌剧中的材料设计，内容分为六节，对主题、音型化材料、吟诵材料、拼贴与仿作材料、打击乐材料等进行了分别研究。　　第三章分析了谭盾歌剧音乐的组织及相应的技术手法，包括材料布局、即兴与机遇对位、织体设计、空间设计等四个方面的内容。　　第四章对五部歌剧的整体结构及分场结构进行了阐释，五部歌剧在宏观结构特征上有交错镶嵌、板式变速、“框边”布局、形象结构等不同表现。结构力手法上，有“主题贯穿”、“音响信号贯穿”、“动机音程贯穿”、“结构对位”等各具特点的做法，使得谭盾歌剧呈现多重结构力综合作用的特点。　　第五章对谭盾歌剧的戏剧思维进行了研究，内容分三节，第一节探讨了谭盾歌剧中巫傩／戏曲色彩的成因。第二节探讨了谭盾歌剧中器乐的戏剧作用，并进而探讨了谭盾的“整体声音观念”，器乐在谭盾歌剧中具有与声乐并驾齐驱的地位，歌剧中应用了多种声音素材，一定程度上体现了谭盾在声音观念上的开放性。第三节探讨了文化配器与复风格的内容，除《九歌》外，其余四部歌剧均通过文化配器的手法来组织音乐材料、设计音乐结构，从而让作品具有“复风格”的特征。　　湖南民间傩戏、中国传统戏曲以及西方传统音乐、西方现代音乐等对于谭盾的音乐语言与戏剧思维的形成具有重要影响。本质上而言，东西文化的碰撞、民间文化与现代文化的冲突构成了谭盾歌剧之中戏剧性力量的本原所在。【作者简介】　　杨和平，男，1971年出生，湖南人，武汉音乐学院作曲系教师。曾分别于沈阳音乐学院、上海音乐学院获得硕士、博士学位，研究方向为音乐分析，先后在《音乐研究》、《音乐艺术》、《中央音乐学院学报》、《人民音乐》、《乐府新声》等音乐期刊上发表十余篇学术论文.主要如“论展开性变奏及其发展”、“扭曲的音响时空陈晓勇室内乐《Warp》的作曲技法与组织结构分析”、“欲望之镜温德青歌剧《赌命》的创作技法与戏剧观念分析”、“勋伯格《管弦乐五首》(OP.16)之一的音乐材料分析”、“析小提琴协奏曲《红楼梦》的语言与结构”、“缤纷的色彩与多重意象一评贾达群舞剧《鹤鸣湖》的音乐特色”等等。