代号

后记

这是我迄今为止写得最累的一部小说，之所以感觉累，有两方面原因：一是我想尝试一种新的小说结构技术，就是将一个完整的故事“折叠”起来；二是我想检验一下我在《小说趣味的来源》中所讲述的小说技术，在操作上的便利性和实用性，以免谬种流传。

首先需要说明的是，将一个完整的故事“折叠”起来讲述，并不是我的发明，在此之前，前人早已成功地运用过“倒叙”、“回述”等叙述技巧和故事套故事的叙事技术。我所说的尝试，是指我个人虽然时常使用“回述”等叙述技术，但是，将一个有开端、发展和结局的完整事件，运用调查、“回述”等方式有机地融入这个事件所生成的另一个事件当中，这对我来说还是第一次。

在这部小说中，“吉田事件”本身就已经够复杂了，但由于这次行动出现重大失误，其间种种线索真假难辨，没有一个人掌握全部真相，所以，要将这样的事件纳入正在发生的更危急，更复杂的事件当中，而且两个事件又互为因果，互为真相，其难度可想而知。

我这次将故事“折叠”起来写作绝不是为了炫技，或是故弄玄虚，其实我的初衷很简单，就是为了节省文字空间，是想在有限的字符空间内尽可能容纳更多的内容。于是，将小说“折叠”之后，便产生了这样几种优劣不等的效果：

第一，“折叠”之后，前边“吉田事件”的线索同样也成为了正在进行的“连环杀人案”的线索，“吉田事件”中所有的人物和行为既是怀疑对象，同时又都变成了“连环杀人案”的伏笔、悬念和说明性材料。

第二，“折叠”之后，我可以只用事实概述“吉田事件”，只讲过程和因果，不须描绘，这样便将有限的文字空间节省下来，集中运用到正在进行的“连环杀人案”之中。

第三，“折叠”之后，故事情境由被折叠的“吉田事件”代劳，故事从开始便进入了冲突与高潮，随着读者对“吉田事件”的了解，给当前事件的压力比平铺直叙的效果要强烈许多。这样一来，小说的时间就完全集中在高潮时段。

第四，“折叠”之后，每一个人物，不论主角还是配角，都是“有故事的人”，至少他们将自己在“吉田事件”中的行为与性格带入了正在发生的事件之中。这样一来，出场的所有人物都依托于同一事件，在塑造人物上便节省了许多文字。

第五，“折叠”之后，揭示人物和人物再塑造的任务就更重了，因为文字空间的限制，对人物只能在行动中边塑造边揭示，塑造集中于细节与情态，揭示集中于动机、行动与转折点。

第六，“折叠”之后，被折叠的事件可以给予现实的事件带来足够的压力，并帮助形成转折点。转折点是揭示主要人物的关键，必须要有足够的前因和压力，才能将主要人物逼到需要押上巨大风险价值的转折点上，例如“保护百灵”、“仓库赎人”、“播出真相”、“杀死吉田”等等。这些人物的转折点并非他们自觉自愿去做，而是情势所迫，不得不做。每当这个时候，来自“折叠”事件的压力与现实事件的压力便重合在一起，形成一股不可抗拒的力量，逼迫他们必须得做出“知其不可为而为之”的选择。

第七，“折叠”之后，最大的缺点就是因果关系太过复杂。在被“折叠”的事件中，每一个人物，每一个行动，每一个关键细节都有着真真假假的前因，同样，每一个人物、行动、关键细节又都有着真真假假的后果，而这些前因后果在进入现实事件当中的时候，虽然能形成迷离的悬念和内容丰富的事件、人物关系，但是，如何才能条分缕析地传达给读者，一直是令我头疼的问题。要知道，小说写作的过程其实就是一个说服读者的过程，作家要说服读者相信我们所讲述的一切都真实可靠，而真实可靠最直观的来源，就是人物、事件的种种因果关系，是逻辑，因此，在处理这种双重叠加的因果关系时，稍有不慎便会被读者怀疑，进而又会被读者抛弃。第八，“折叠”之后，另一个缺点是被折叠事件的趣味性的处理。“吉田事件”本身完全可以写成一篇独立的作品，然而，将它“折叠”到“连环杀人案”当中时，对他的叙述就有了限制。首先是不能集中叙述，否则，大段的，脱离现实事件的叙述必然会造成读者注意力的游离。其次还要将它“打散”后充分利用，与现实的事件紧密结合在一起，担任背景、悬念、伏笔、人物塑造等一系列任务，但给它的文字空间又太小，这样一来，如何将文字这一工具运用到极限，用最少的文字讲述最多的事实，同时还要讲得有趣，便成了对作家的严重挑战。第九，“折叠”之后，两个事件叠加造成的结果，是人物的行动太密集，让我没能把故事中的喜剧因素充分发挥出来。小说中虽然有喜剧人物，例如茶房、安德森和蓝小姐，但是，这个故事的根本在于结构性喜剧。也就是说，主人公冯九思与杨炳新的关系、与上级领导的关系、与蓝小姐的关系、与安德森的关系，其实都是结构性喜剧，他们的关系中间充满了荒诞与误解，然而，文字空间，还是这个问题，也许是我太自以为是，太想掌握用极少的文字讲述极复杂的故事这门技术了，将整部小说的字数限制在十七万字节以内，所以，无奈之下，只能用冷幽默来代替真正的喜剧情境，便失去了许多调整节奏，愉悦读者的机会。总的来讲，这个故事讲述得是否成功，还需要读者来评判，但是，要想掌握一门新技术就必须得亲自动手这一点，我确实又实践了一次。小说创作是一项充满了挑战的工作，既需要冒险，也需要自我激励，我希望自己没有辜负这个行业，能够给它带来尊严，而非玷污。

作者最新力作，一部更精彩的谍战小说。天津作家龙一继热销小说《潜伏》后最新的间谍战题材的小说，《代号》以中国北方城市天津这个国际情报中心为背景展现了我党情报工作人员的超人智慧。主人公冯九思是天津英租界的警务处副处长，作为我党地下情报工作人员机智周旋在各国情报网之间，在国共两党联合抗日期间错综复杂的关系结构中智斗游走……在那段严酷的岁月中，我党地下工作者不仅要面对日本侵略者的明枪暗箭，还要防备国民党方面的拆台暗算，在共产党内部还要理性面对来自组织的信任和考验，同志战友之间不光是真情和友爱，还要时刻警惕党内同志之间的误解、嫉恨以及被出卖给敌人的背叛和危险……《代号》结构严谨，悬念丛生，情节跌宕起伏，扣人心弦，人物刻画丰满感人，深刻揭示了人性的复杂和矛盾。【作者简介】龙一，生于饥荒之年，长于物质匮乏时期，故而好吃；曾长期研究中国古代生活史，慕古人之闲雅，于是好玩。汉语言文学专业出身，写小说引读者开心为业。文学创作一级，中国作家协会会员，现为天津市作家协会文学院作家。著有长篇小说《迷人草》《另类英雄》《纵欲时代》《借枪》和小说集《潜伏》《我只是一个马球手》等。曾获“中国作家大红鹰文学奖”和“中国作家百丽小说奖”等奖项，长篇小说《忠勇之家》入选中国作家协会2005年重点作品扶持项目。