六朝画论研究

自序原序台湾版自序一、重评顾恺之及其画论(一)从谢赫《古画品录》谈起(二)张彦远对顾恺之的评价(三)关于顾恺之绘画创作的几个故事(四)顾恺之和六朝几位画家的比较(五)顾恺之的贡献主要在画论(六)关于顾恺之三篇画论问题(七)中国绘画在艺术上的彻底觉醒(八)顾恺之传神论的产生(九)顾恺之画论的影响和评价二、《论画》点校注译(一)《论画》点校注释(二)《论画》译文三、《魏晋胜流画赞》点校注译(一)《魏晋胜流画赞》点校注释(二)《魏晋胜流画赞》译文四、《画云台山记》点校注译(一)《画云台山记》点校注释(二)《画云台山记》译文附录：顾恺之介绍五、宗炳《画山水序》研究(一)最早的山水画论(二)“道”、“理”、“神”、“灵”、“圣”(三)山水画功能论(四)写山水之神(五)以形写形，以色貌色(六)远小近大原理之发现(七)道家思想的浸入——对后世画论和画的影响六、《画山水序》点校注译(一)《画山水序》点校注释(二)《画山水序》译文附录：宗炳介绍七、王微《叙画》研究(一)王微思想简说(二)考王微《叙画》写于宗炳《画山水序》之后(三)山水画功能论(四)山水画是独立的艺术画科论(五)写山水之神(六)明神降之(上)(七)明神降之(下)(八)对后世文人画的影响八、《叙画》点校注译(一)《叙画》点校注释(二)《叙画》译文附录：王微介绍九、论中国画之韵(一)原“韵”(二)韵和神的关系(三)韵用于画之意义(四)韵的含义之发展(五)以气取韵为上(六)“南宗”画尚韵说及韵与人格之修养(七)结语 附录：原“气” 十、谢赫与《古画品录》的几个问题 (一)《古画品录》的原书名问题 (二)《古画品录》的著作权问题 (三)谢赫及其著书年代问题 (四)谢赫的理论和实践之对抗性问题 (五)“六法”句读标点问题 (六)骨法—传神—气韵 十一、《古画品录》点校注译 (一)《古画品录》点校注释 (二)《古画品录》译文 十二、姚最和《续画品》的几个问题 (一)姚最的生平和思想 (二)《续画品》的著作年代 (三)《续画品》中应注意的几个问题 十三、《续画品》点校注译 (一)《续画品》点校注释 (二)《续画品》译文 十四、《山水松石格》研究 (一)《山水松石格》的作者和年代 (二)《山水松石格》的贡献及其影响 (三)色彩的研究和破墨的提出 十五、《山水松石格》点校注译 (一)《山水松石格》点校注释 (二)《山水松石格》译文 十六、玄学与山水画 附录一：云冈石窟雕刻 附录二：戴逵、戴颙在雕塑史上的地位 后记

理解中国绘画的一把重要钥匙！“惜三十年来……所著书达五十余册，竟无一本能过于此者，悲夫。”这是陈传席先生在本版《六朝画论研究》的序中自叹，可见这本书在陈先生的心目中之地位。本书由八篇研究六朝画论的论文和八篇对六朝著名画论的标点、注译组成。八篇论文为：《重评顾恺之及其画论》《宗炳画山水序研究》《王微叙画研究》《论中国画之韵》《谢赫与古画品录的几个问题》《《姚最和续画品的几个问题》《山水松石格研究》《玄学与山水画》；八篇点校注译为：《论画》点校注译、《魏晋胜流画赞》点校注译、《画云台山记》点校注译、《画山水序》点校注译、《叙画》点校注译、《古画品录》点校注译、《续画品》点校注译、《山水松石格》点校注译。【作者简介】陈传席，著名美术史家、美术评论家。现任中国人民大学艺术学院教授、博士生导师、中国美术家协会理论委员会副主任。出版著作50余部，《中国山水画史》《六朝画论研究》《画坛点将录——评现代名家与大家》在读者中有很大影响。本社曾出版其散文集《北窗臆语》《悔晚斋臆语》（精装）。