伊莲

前言

我自从到清华担任中文系导师以来，也担当了文学社的指导老师。当时清华的创作气氛还很浓郁，大教室里经常有许多学生在旁听。许多理工科的学生，都很喜欢写诗，他们其中的佼佼者，有些也成为了我的研究生。吴虹飞被保送就读清华大学中文系硕士那年，系里外招学生增加，本校所招的学生名额有限，眼看她就要失去读硕士的机会。惜其才华，我力请本系招生委员，收她作为我的学生。后来作家格非调到了清华中文系，读到吴虹飞的《伊莲》，大为赞赏。他立刻打电话对我说，没想到清华还有这样的学生他更没想到的是，我恰好是虹飞的导师。我在清华教学多年，知道许多理工科学生都很有灵气，对文学也是有着热心和不俗的见解，只是他们大多内敛。格非当时觉得发现了好的写作者，十分高兴，向一些文学刊物大力推荐之时，也鼓励吴虹飞继续写作。我想她还是把这样的话记在了心里，她花好几年构思的长篇，往往因为学业、工作以及乐队排练的繁忙，无法完成。

吴虹飞当年报考中文系的双学位时，曾经给我看过她写的诗歌，她诗歌中的阴郁情绪和一个女孩子对爱情的看法，令我印象深刻。后来她因为诗歌而迷上了音乐，抱着吉他自己写歌，也是阐发于此。清华一直都有着校园民谣的创作传统，从高晓松到“水木年华”中的卢庚戌、李健，在商业上也获得成功。可是吴虹飞与他们截然不同，她几乎是背离了这样的传统，导致她其实走上了一条更为艰难，更不易被商业所接受的，甚至有争议的音乐之路。我想，像她这样的创作者，既敏感又尖锐，在两重身份之间自相矛盾，也是难为了她。

我时常想，很多诗人、作家一生都是对一种主题，一个核心，反复重写。在吴虹飞这里，从她许多年不经意的积累中，我想她所写的是对生活、对爱情的一种决绝和悲观的态度。她的写作依然是直接、有着杀伤力的，某些词汇的重复，强化出某种宿命的和声。

她在早期呈现出一种乖张的气质，尽管这样的乖张同样是悲天悯人的，我还是会疑惧这样的方式，到底于生活和写作无益。到了后来，她的散文语言渐渐变得跳跃、轻快，甚至笑语盈盈，嘲讽也变得温和起来，在众多的女作者当中，她有着不可多得的幽默感。我想，在不知不觉中，吴虹飞实现了她写作的进展。如果说，萧红有着她的尖锐和忧伤，张爱玲有着她敏锐和华丽的文体，杨绛的《洗澡》有着从容、温厚的讽刺，翟永明诗歌中的“孤零零的失败感”有着浓重的女性色彩。而吴虹飞偶尔也流露出相似的端倪。她的写作，有着可贵的独立态度，不追逐于趣味，并具备着诚实和必要的写作技巧。我想她的才华，要靠以后更多的写作和积累来证实。

她和她的独立乐队所做的摇滚乐，可以称为某种意义上的“声音修辞学”，与她的小说创作，形成强烈的互文关系。2008年，她带着乐队和新唱片《胭脂》在全国十几个城市做了巡回演出。她十年的创作有着这样的结果，作为她的导师，我也感到南衷欣慰。不管她的声音是否为人所接受，我愿她的才华得到更广阔的发展。

清华大学中文系蓝棣之（教授）

　　我们这样的人，爱一个人很慢，不爱一个人也很慢。总是过分地爱，不合时宜地爱，不顾一切。　　本书为作者自传式的青春小说。讲述1999年地下摇滚风起云涌，潜流下的一段爱情故事。由艺术家艾未未、编剧宁财神、评论家谢有顺联袂推荐。　　无意中看到的一场摇滚乐队演出，让富家弟子程西泠爱上了歌手伊莲。他愿意帮助伊莲在音乐上发展，但后者却神秘失踪了。伊莲的失踪牵扯出两位神秘人物“金三角”毒枭李军和多年前就离开京城的吉他手小龙。　　年轻的记者叶凌飞负责去追查伊莲的下落，却在南方邂逅了让伊莲魂牵梦萦的小龙。她得知了伊莲失踪的真正原因。原来伊莲随李军到了西贡，沉迷于致幻剂，黯然离世。叶凌飞此时虽与小龙相爱，但感伤之余也离开了小龙。　　我们这样的人，爱一个人很慢，不爱一个人也很慢。总是过分地爱，不合时宜地爱，不顾一切。　　在这个萧条的年代，所有人都失去了爱情。【作者简介】　　吴虹飞，侗族人。幸福大街乐队主唱。写作者。出版过《小龙房间里的鱼》、《阿飞姑娘的双重生活》《征婚启事》《这个世界好些了吗》《娱乐至死》《名流》等9本书。　　唱片《小龙房间里的鱼》（2004），《胭脂》（2008）　　目前致力于第三张乐队专辑《冷兵器》，以及侗族音乐的收集、整理。