镇馆之宝

写在前面

法国

卢浮宫博物馆《蒙娜.丽莎》

卢浮宫博物馆《米洛的维纳斯》

卢浮宫博物馆《萨莫色雷斯胜利女神》

巴黎马莫坦博物馆《日出印象》

巴黎奥赛博物馆《草地上的午餐》《奥林匹亚》

巴黎奥赛博物馆《烘饼磨坊的舞会》

巴黎奥赛博物馆《自画像》

巴黎蓬皮杜文化艺术中心展馆建筑

英国

大英博物馆罗塞达石碑

大英博物馆《黑夜女王》

大英博物馆《女史箴图》

伦敦国家画廊《向日葵》

伦敦国家画廊《阿斯尼埃尔的沐浴》

伦敦国家画廊《战舰特米雷勒号最后一次的归航》

美国

纽约大都会博物馆《舞蹈课》

纽约大都会博物馆丹铎神庙

华盛顿国家画廊《吉内夫拉.德.本奇》

纽约现代艺术博物馆《星月夜》

纽约现代艺术博物馆《亚威农少女》

纽约现代艺术博物馆《记忆的持续性》

费城艺术博物馆《吻》

费城艺术博物馆《下楼梯的裸女2号》

波士顿美术馆《历代帝王图》

波士顿美术馆《我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去？》

俄罗斯

圣彼得堡艾尔米塔什博物馆(冬宫)《伏尔泰像》

莫斯科特列季亚科夫画廊《弗拉基米尔圣母像》

莫斯科特列季亚科夫画廊《无名女郎》

圣彼得堡俄罗斯博物馆《伏尔加河上的纤夫》

德国

柏林帕加马博物馆帕加马祭坛

柏林帕加马博物馆伊什塔尔城门

柏林埃及博物馆《涅菲尔蒂蒂像》

德累斯顿画廊《西斯廷圣母》

奥地利

奥地利维也纳自然史博物馆《维伦多夫的维纳斯》

奥地利维也纳艺术史博物馆《盐罐》

比利时

安特卫普皇家美术馆《博士来拜》

荷兰

阿姆斯特丹国立美术馆《夜巡》

希腊

雅典国立考古博物馆《阿伽门农的面具》

雅典国立考古博物馆《阿特弥修姆角的宙斯或波塞冬》

德尔斐考古博物馆《德尔斐的驭手》

雅典卫城博物馆帕台农神庙浮雕

奥林匹亚考古博物馆《尼科》

奥林匹亚考古博物馆《抱幼童酒神的赫耳墨斯》

意大利与梵蒂冈

佛罗伦萨乌菲齐博物馆《春》《维纳斯的诞生》

佛罗伦萨学院画廊《大卫》

佛罗伦萨巴尔捷洛博物馆《酒神巴库斯》

梵蒂冈博物馆西斯廷教堂壁画

梵蒂冈博物馆拉斐尔画室

梵蒂冈博物馆《拉奥孔》

罗马朱利奥别墅美术馆《维依的阿波罗》

《赫斯本德夫妻陶棺》

里奇奥考古博物馆《青铜武士A、B》

西班牙

马德里普拉多博物馆《宫女》

马德里普拉多博物馆《1808年5月3日夜间枪杀起义者》

索菲亚王妃艺术中心《格尔尼卡》

马德里美洲博物馆马德里古抄本

埃及

开罗国家博物馆图坦卡蒙金棺与金面具

伊拉克

伊拉克国家博物馆《乌尔金盔》

伊拉克国家博物馆《阿卡德君主像》

墨西哥

墨西哥国立人类学博物馆太阳历石

印度

新德里国立博物馆《裸体舞女像》《男性躯干》

日本

奈良国立博物馆枫苏芳染螺钿槽琵琶

后记

参考书目

前言

博物馆的兴起，源于对古代文物的收藏与展示，人们希望保留下古人的智慧，从而给后人以无尽的启迪。

当然，“博物”之称还有多的意思，一两件文物很难撑起一座博物馆。

世界上很多事情与现象都是呈金字塔形的。博物馆也是这样。各种各样的博物馆很多，但是一个地区、一个国家乃至全世界，都有处于不同层次的知名博物馆。说起举世闻名的博物馆，整个地球也就百八十座。即使这么苛刻地算，还是很难以家喻户晓去形容。因为什么？因为博物馆本来就不是百姓须臾不可离的，博物馆本身即是高雅的场所，是文明的聚集地，是人类历史精彩点的宝库。

每座博物馆都有自己最得意的藏品，用中国人的思维去定义，即为镇馆之宝。我想，我们不必去想什么“镇宅辟邪”，也不用去联系什么“定(镇)海神针”。只要知道这一件是这一座博物馆藏品中分量最重的，这就够了。所谓分量，当然是指其历史性、文化含量和公众知名度。

好的博物馆中精品很多，价值往往不相上下，这就不太容易将某一件定为“镇馆之宝”。因此在英语中，根本找不到与汉语“镇馆之宝”完全相对的概念。与此相关的是，在西方博物馆界，存在一个类似的概念Highlights。众多大博物馆，如伦敦国家画廊、纽约现代艺术博物馆、费城艺术博物馆等都在出版的画册和官方网站上列出博物馆诸多专家评定的Highlights作品，以供参观者和研究者参考。Highlights意为最精彩最突出的，其字面意思“高光”用在这里其实更确切些。按照费城艺术博物馆的说法：“HighlightsincludeanextraorcIinaryconcentrationofworkbysuchartisticgiantsasPabloPicasso.”即，最精彩的作品是艺术巨匠创造的最不同寻常的作品。可见，西方博物馆的Highlights概念多少等同于“镇馆之宝”的概念，只是范围更广，意义也更为宽泛。列入这一名单的作品往往少则30件，多则上百件，相对于这些博物馆数万件藏品的规模而言，这个名单不算长。因此可以说，列入其间的作品都应该属于所在博物馆的镇馆之宝。但是，这样一来镇馆之宝的意义也随着其成员的扩充而被淡化，镇馆之宝的第一个特征就是数量不能太多。在这种情况下，博物馆对Highlights作品进行的排序就很值得注意。有的博物馆，如纽约现代艺术博物馆，按照作品创作年代先后排序；有的，如伦敦国家画廊，则按照知名度高低或艺术价值高低排序。后一种排序方法无疑代表博物馆方的态度，可以轻松选择一件到三件镇馆之宝。

在可量化的数据之外，还需要考虑其约定俗成的说法。实际上，认为某座博物馆内某件作品最为著名的说法，一般很难找到最早的出处。大多数国外著名博物馆对这一说法的态度基本是既不承认也不否认，顺其自然。在对大英博物馆副馆长、蓬皮杜文化艺术中心和德累斯顿国家美术馆的馆长专访中，从未听他们提起某一件作品比其他的作品更著名。但是这些博物馆显然默认，并渐渐从行动上尊重这些说法。比如卢浮宫设置了专门标志，以方便游客尽快看到三件最知名的镇馆之宝；《蒙娜.丽莎》、《米洛的维纳斯》和《萨莫色雷斯胜利女神》。

这样说吧，镇馆之宝应该是一座博物馆最具代表性的藏品，不但代表着这座博物馆的水平、规模、收藏范围等量化数据，更代表着这座博物馆的魅力、气质、性格等无形因素。这才是镇馆之宝的真谛所在。

本书中选择的40座博物馆，综合考虑了其藏品知名度、藏品数量、开放年代等因素，并尽可能保证各大洲的主要博物馆出现。60件镇馆之宝则是在整理约定俗成说法的基础上加以选择的，具体选择过程在文内均有详述。从全书的整体布局考虑，介绍的文物基本覆盖上世界主要古文明古印度、古美索不达米亚、古埃及和玛雅等；主要艺术形式和文化遗产建筑、雕塑、绘画、工艺美术、文献等；主要画派佛兰德斯画派、佛罗伦萨画派、西班牙画派等；主要艺术流派立体主义、印象主义、后印象主义等；重要艺术大师文艺复兴三杰、罗丹、凡.高、莫奈等。也就是说，全书对不同作者、不同风格出现的次数进行了平衡，既要避免有大的重复，也要避免有大的遗漏。

介绍同一博物馆的几篇文章既独立成文，又和上下文互为补充，并按照时间顺序的发展进行。每篇文章中都会着重介绍三个因素：博物馆的由来现状、镇馆之宝的选择理由以及镇馆之宝的艺术、文化价值。在配图上以介绍镇馆之宝为主，篇幅许可的情况下配以介绍博物馆外观、布局的图片。部分规模宏大的建筑雕塑综合体，如雅典卫城博物馆的帕台农神庙浮雕和柏林帕加马博物馆的帕加马祭坛等，都尽可能配以平面图和位置示意图，以为读者提供方便。

囿于篇幅，本书以介绍国外博物馆镇馆之宝为主，但是中国文物的身影还是出现在几座外国博物馆中。我们期待着今后还有机会向读者介绍中国博物馆的镇馆之宝故事。

镇馆之宝，是艺术史和博物馆发展史上的独特文化现象。每件镇馆之宝都有自己的传奇。仅这60件镇馆之宝就可以将人类文明的精华集中呈现出来。读者阅读这本书的过程，既可成为一次艺术世界的朝圣之旅，也可为以后赴实地参观作知识背景上的先行。

无论心灵神游，还是身临其境，手捧博物馆镇馆之宝的纸质读物，都将注定是一次震撼与欣喜交织的灿烂旅程。

后记

从来没有哪一本书比这本书写得更艰苦，当然，也就是说这本书的完成使我感到格外轻松。

昨晚一直写到今日凌晨，我这卧室兼工作室的空间中学术的氛围还很浓，似乎战场上到处弥漫着硝烟，很刺激，而且久久不能散去……

我还陶醉在这本书的最后完成工作中，如果不是百花文艺出版社魏钧泉先生“勒令”交稿。我可能还要写上十几篇。魏先生交给我任务以来，我花了相当大的力量去找资料。由于“镇馆之宝”的说法很难在全世界统一，而我们的主旨又无疑是有道理的，如何在中国与世界的思维模式中构建一条小小的桥梁，仅就博物馆最有文化含量的藏品而言，可是让我费了思考。

为此，我求助过很多人，包括专家也包括朋友，因为各种说法不一致，也给我带来了极大的困难。

我常想，认定有意义的事就不要怕艰苦，为此我一直在默默地做。我相信，通过我的踏实与不懈，一定会在如此快捷的社会节奏中寻求到一种“沉稳”。只有沉下心来稳稳当当、一丝不苟地去做，才可以算作是做学问。既不浮躁又不迂腐，这需要怎样的尺度？学术前辈和我父母的榜样形象告诉我，成功就在这二者之间！

在我感到困难的时候，尤其是交稿时间给我带来莫大的压力时，我的母亲华梅对我说：“没事儿，能完成，人生难得几回搏，很多成功在拼一拼中就获得了。”重要的是精神，重要的是勇气，倘若创业都像举起一杯咖啡一样随意，哪里还有成功与失败之分？

有时候，人是需要有一点寂寞的。外面有多少诱惑，天气好的时候真想去久违的足球场，与伙伴们痛快地踢一场。但是工作紧时肯定是先要考虑工作的。也许只有这样，才能完成一件又一件。看着我用心血换来的成果，那种快乐无法言表。人类为什么要登山？为什么要几十公里的马拉松长跑，运动员肯定累，而且有着生命危险。他们为什么坚持，就因为在追逐理想。

我在写作时有一种莫名的愉悦，我渴望见到成果，也喜欢这追逐的过程。

在写作这本书乃至我学业的拼搏中，我的父亲王家斌和母亲华梅曾给予我精神上的支持与知识上的帮助。我感谢他们，感谢给予我莫大理解的女友，也感谢所有鼓励帮助我的亲友和师长。

特别要说上一句的是，天津师范大学服饰文化学研究生王春晓同学，以她在德国学习的经历为我提供了许多难得的资料。

再次感谢大家，并请前辈与同道不吝指正。

王鹤

2008／11／10

　　镇馆之宝是一座博物馆最具代表性的藏品，不但代表着这座博物馆的水平、规模、收藏范围等量化数据，更代表着这座博物馆的魅力、气质、性格等无形因素。本书对世界著名博物馆的顶级藏品作了详细的介绍。本书中选择的40座博物馆，综合考虑了其藏品知名度、藏品数量、开放年代等因素，并尽可能保证各大洲的主要博物馆出现。60件镇馆之宝则是在整理约定俗成说法的基础上加以选择的，具体选择过程在文内均有详述。从全书的整体布局考虑，介绍的文物基本覆盖上世界主要古文明古印度、古美索不达米亚、古埃及和玛雅等；主要艺术形式和文化遗产建筑、雕塑、绘画、工艺美术、文献等；主要画派佛兰德斯画派、佛罗伦萨画派、西班牙画派等；主要艺术流派立体主义、印象主义、后印象主义等；重要艺术大师文艺复兴三杰、罗丹、凡.高、莫奈等。也就是说，全书对不同作者、不同风格出现的次数进行了平衡，既要避免有大的重复，也要避免有大的遗漏。　　本书中选择的40座博物馆，综合考虑了其藏品知名度、藏品数量、开放年代等因素，并尽可能保证各大洲的主要博物馆出现。60件镇馆之宝则是在整理约定俗成说法的基础上加以选择的，具体选择过程在文内均有详述。从全书的整体布局考虑，介绍的文物基本覆盖上世界主要古文明古印度、古美索不达米亚、古埃及和玛雅等；主要艺术形式和文化遗产建筑、雕塑、绘画、工艺美术、文献等；主要画派佛兰德斯画派、佛罗伦萨画派、西班牙画派等；主要艺术流派立体主义、印象主义、后印象主义等；重要艺术大师文艺复兴三杰、罗丹、凡.高、莫奈等。也就是说，全书对不同作者、不同风格出现的次数进行了平衡，既要避免有大的重复，也要避免有大的遗漏。　　介绍同一博物馆的几篇文章既独立成文，又和上下文互为补充，并按照时间顺序的发展进行。每篇文章中都会着重介绍三个因素：博物馆的由来现状、镇馆之宝的选择理由以及镇馆之宝的艺术、文化价值。在配图上以介绍镇馆之宝为主，篇幅许可的情况下配以介绍博物馆外观、布局的图片。部分规模宏大的建筑雕塑综合体，如雅典卫城博物馆的帕台农神庙浮雕和柏林帕加马博物馆的帕加马祭坛等，都尽可能配以平面图和位置示意图，以为读者提供方便。　　囿于篇幅，本书以介绍国外博物馆镇馆之宝为主，但是中国文物的身影还是出现在几座外国博物馆中。我们期待着今后还有机会向读者介绍中国博物馆的镇馆之宝故事。【作者简介】　　王鹤，男，1980年生于天津市。现为南开大学文艺美学博士生，之前相继在天津美术学院雕塑专业和天津大学建筑学院设计艺术学专业获得学士和硕士学位。1999年起．相继个人完成和合作天津《星耀长空》、《和谐》、《曰晷起源》、《静武园》、山西大同《合旋》等十余座城市雕塑作品。2004年，雕塑作品《桑丘狂想曲》获天津市第五届青年美展三等奖。2005年获得由共青团市委、天津青联、天津美协和天津书协联台颁发的“优秀青年美术家”称号。2006年，雕塑作品《文学巨匠粱斌》获天津市第六届青年美展一等奖，此件作品被天津市博物馆永久性收藏。2005年。所撰《中国雕塑史》(天津市十五规划重点教材)出版并很快重印应人民出版社约稿撰写的《雕塑艺术教育》、《民间艺术教育》、《展示艺术教育》和《工艺美术教育》即将出版。合作《现代设计史》以及多篇专业论文出版或发表。