中西戏剧名家名作探幽

真相大白，竟令贤明国君惨遭灭顶之灾——从《俄狄浦斯王》漫谈西方戏剧中的“发现”

山重水复疑无路，柳暗花明又一村——古希腊戏剧家笔下的“突转”探析

西方戏剧传统中的“弱项”抑或“强项”？——试探“预叙”在古希腊戏剧中的成功运用

《诗学》理论与创作实践的明显背离——刍议“停叙”在古希腊戏剧中的实际运用

“突转”的妙用与“幕后戏”的构设——《威尼斯商人》艺术特征新解

“戏中戏”的几种类型及其基本功用概览——以莎士比亚三部剧作为例

熟谙戏剧技巧的艺术大师——莎士比亚戏剧创作特征新探

不识庐山真面目，只缘身隐帷幕后——由鲍父与金八形象比较纵论戏剧中的“幕后人物”

一方手帕与一把折扇，演绎不朽人生悲剧——《奥赛罗》与《桃花扇》对道具的妙用比较

祸端自是君王启，倾国何须怨佳人？——克莉奥佩特拉与杨玉环两位“亡国女”形象比较

讽刺喜剧创作可资借鉴的范本——莫里哀喜剧“讽刺”艺术综论

将艺术之根深植于民间戏剧的沃土中——莫里哀喜剧“闹剧化”特征初探

悲喜交错乎？——莫里哀喜剧艺术风格置疑

盘马弯弓总不发，千呼万唤始出来——《伪君子》与《单刀会》开场比较

踏破铁鞋无觅处，天涯何处无此人？——《悭吝人》与《看钱奴》“吝啬鬼”形象异同比较

娼妓制碾压下呻吟的一对异国姊妹 ——《茶花女》玛格丽特与《日出》陈白露形象比较

寻寻觅觅寻不到，“四川好人”今安在？——布莱希特寓意剧《四川好人》初探

从构设故事情节到凸显生活本相的嬗变——皮兰德娄《六个寻找作者的剧中人》“戏中戏”解颐

夫妻同陌生殊途又异归——《秋胡戏妻》与《秃头歌女》比较

由漠视规避到刻意为之所折射的西方现代派戏剧之创新性——奥尼尔戏剧创作对“停叙”的大胆运用探析

真金不怕烈火练，旧话重提又何妨？——从几部剧作看戏剧创作中的“重复”艺术

别有幽情暗恨生，此时无声胜有声——“停顿”在契诃夫与曹禺笔下的妙用

欲知后事如何，且容慢慢道来——试探元杂剧中的“延宕”艺术

阎浮世界一大戏场，舞台人生孰假孰真？——试探《真傀儡》等几部明清戏剧中的“戏中戏”

元杂剧中的“发现”与“突转”艺术——以关汉卿、纪君祥、王实甫、孟汉卿创作为例

“一鳞半爪”的“抛扣子” ——元杂剧中的“预叙”艺术管窥

别具一格的“抒情密室”与“打背躬” ——《陈州粜米》等元杂剧对“停叙”的独特运用

嬉笑怒骂皆成戏，“角色越位”为抒情——关汉卿戏剧创作特色二题

软玉温香抱满怀春至人间花弄色——崔莺莺与张生情爱生活的现代阐释

张生与郑恒：究竟谁在破坏他人的爱情幸福？——《西厢记》中的“第三者”趣谈

后记

《中西戏剧名家名作探幽》遴选中西方戏剧发展史上涌现出的十余位古今中外著名戏剧家及其经典剧作为探究对象，从作家创作专题、剧作叙事技艺、作家作品比较三个层面，共计30个选题入手，运用比较对照的研究方法，针对关汉卿、莫里哀等著名作家展开了一番独具慧眼的探究与深入细致的解读。