散花

一众生故事

抬头老婆低头汉

胡子

楼顶上的歌手一个在极度压抑下浪漫的故事

二情感文字

夕照透入书房

作画

书房花木深

灵感忽至

除夕情怀

春节八事

新年试笔“文老弟”

怀念老陆

在雅典的戴先生纪念戴爱莲

草婴先生

风景里的山峰悼李景峰

哀谢晋

仲爷祭

平凹的画

大话美林

黄山绝壁松

绵山奇观记

广东会馆观戏记

名画亲历记

我与《清明上河图》的故事

醒俗画报

大地震给我留下什么？

三用笔思辨

大雪入绛州

涂了漆的苗寨

草原深处的剪花娘子

豫北古画乡探访记

谁能万里一身行？

羌去何处？

废墟里钻出的绿枝

为周庄卖画

精卫是我的偶像

谁掏空了古村落？

文化可以打造吗？

城市可以重来吗？

谁来操办节日？

乾隆能上房吗？

谁的画价高？

城市个性的消失

文化遗产日的意义

过好文化遗产日

要想到建立汶川地震博物馆

春节假期应前挪一天

理论要支持田野

开幕式前，说开幕式

王蒙老了吗？

“为什么又写小说了？”

关于散文写作的十个提问

四说己论人

神笔天书

范曾《十翼童心》序

《心中十二月》题记

文人画说

《霓裳集》序

秋日里对春风的怀念

中国的符号

孝义皮影的家底

我们共同的日子

城市的传家宝

沽上的年味

古今能人拜年来

人文精神是教育的灵魂

一个古村落的原生态记录

她为皇会立传

私家藏天下

沉默的脊梁

一次成果硕大的研究

永远的画意与诗情

神交左川

活着的遗产关于民间文化传承人的调查与认定

《灵魂不能下跪》序

为《爱犬的天堂》写的短序

五画境文魂

吻

月下

唱秋

春风又吹绿枝条

思绪如烟

雨之光

林之光

初照

河湾的记忆

秋天的情味

从容看万条

高江急峡

落日最辉煌

山居

故乡记忆

如诗似画是江南

秋之韵律

雪夜

梦想

柔情

细雨无声

低烟

雪地上的阳光

林边小屋

极顶

月光曲

聊天

躺在雪岸上的树影

秋色深几许

大江放舟

心之舟

树间舟

听水

夕照迷离

花之乡

伞

梅之魂

前言

有人问我如今在奔波于四方的文化抢救中，如何写作，有没有固定的写作时间，是怎样一种写作习惯与方式。我想了想，说：散花。

我心中最优美、最浪漫的动作是天女散花。她以最好的心情、最大的爱意、最优雅的姿态把缤纷的花随手抛撒，五彩缤纷的花朵裹同衣袂飘带一同飞举，芬芳的花雨纷纷扬扬落向人间。欣赏天女这样做，只是表达一种心愿与情怀，并不刻意于其他。

我的写作终于也尝到这种滋味。不管人在哪里，在忙什么，只要心有触动、笔有情致，就会从心中飘出一朵花来，落到纸上。时间虽少，但时间是最灵活的，到处可以找到，也随时可以安排。我喜欢托尔斯泰在《复活》篇首所写的春草从城市的砖缝里拼命钻出来的感觉。写作是心灵的渴望。作品是生命的花朵。它是不可抑制的。它随时随地产生。只要放开手脚，信由着它，就会随时开花，随手抛撒，像我一直神往的天女散花。

本集所收篇目，乃是近三年中所写上百篇作品之自选。其中小说三篇，从2006到2008年，每年一篇。这样做并非我刻意延长个人的“小说创作史”，而是短的小说尚可为之，长的小说不可为之。其余则是两大类，一是散文，无论写人写物，大都是有感而发，抒写一己情怀；另一是随笔，一概是对文化时弊真刀真枪的火拼。这两类截然不同的文字正符合我的两种写作主张：一是心灵写作，一是思想写作。

还有一部分是与画相关的散文化的文字，这种另类的文体我随手写了不少。是思绪或情绪的片段，也是散文的片段。其实无论于人于文，片段才是精粹。我作画总是缘自一种特别的心境，或把过多情思投入其中。可能出于我的另一种身份作家的习惯，每每画过，还会把作画的缘由和种种心理写出来。作家的天性是挖掘内在的精神与深在的心灵，于是这种写作己成我专有的一种文本。

再有，我把这本集子取名为“散花”，主要是表明我现在的写作方式。我不再像年轻时候把写作当做一种攻坚，我已经没有写作之外的任何追求了；换句话说，写作是我纯粹的心灵和思想的随心所欲。

如果谁能体会到我这种写作的本质，我便视谁为知己。

冯骥才

2008.11

　　本书收录了冯骥才先生最近三年创作的110篇精品文章，乃是他近几年来第一次亲自结集出版作品。许多篇文章都未曾发表过，意义非同寻常。无论小说还是散文，都文笔凝练流畅，文化内涵深厚，读完令人深思。本书还插入了冯骥才创作的30多幅风格独特、画面优美、功力深厚、技法成熟的画作，融文学性、思想性、哲理性、艺术性于一体，非常值得阅读和收藏。　　本集所收篇目，乃是近三年中所写上百篇作品之自选。其中小说三篇，从2006到2008年，每年一篇。这样做并非作者刻意延长个人的“小说创作史”，而是短的小说尚可为之，长的小说不可为之。　　其余则是两大类，一是散文，无论写人写物，大都是有感而发，抒写一己情怀；另一是随笔，一概是对文化时弊真刀真枪的火拼。这两类截然不同的文字正符合作者的两种写作主张：一是心灵写作，一是思想写作。　　还有一部分是与画相关的散文化的文字，这种另类的文体我随手写了不少。是思绪或情绪的片段，也是散文的片段。其实无论于人于文，片段才是精粹。作者作画总是缘自一种特别的心境，或把过多情思投入其中。可能出于作者的另一种身份作家的习惯，每每画过，还会把作画的缘由和种种心理写出来。作家的天性是挖掘内在的精神与深在的心灵，于是这种写作已成作者专有的一种文本。