我爱记歌词里的文学蜜饯

袁惟仁推荐辞一

游鸿明推荐辞二

朱丹推荐辞三

程蔚东为华少作序的忽然想到

跟着琼瑶奶奶学古诗词

动力火车《当》与汉代乐府诗《上邪》

把李白、杜甫和陆游揉成一团

黄安《新鸳鸯蝴蝶梦》与李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》

既是这样，她便走了

梅艳芳《女人花》与杜秋娘《金缕衣》

嘘！她提着金缕鞋走进去了

游鸿明《倦鸟馀花》与李煜《喜迁莺》

十个马未都等于一个周杰伦

周杰伦《青花瓷》与柴世宗御诗

呵呵，林语堂的心也被刀割过

张学友《心如刀割》与苏轼《与外生柳闳》

航天飞船也载不动她的许多愁

任贤齐《少年游》与李清照《武陵春》

用青春的滴露浇灌那朵牡丹

王力宏《在梅边》与汤显祖《牡丹亭》

把你催眠成明朝名妓

陶喆《Susan说》与中国戏曲《苏三起解》

到红楼需要几里路谁能预算

陈奕迅《富士山下》与曹雪芹《红楼梦》

他的歌声里有一种祖传的惆怅

庾澄庆《春泥》与龚自珍《己亥杂诗》

谁能在记忆硬盘里删掉红粉知己

李宇春《少年中国》与梁启超《少年中国说》

他的情书里有茶花女的味道

齐豫《觉》与林觉民《与妻书》

差点得了诺贝尔奖的精神蜜饯

黄磊《背影》与朱自清《背影》

卿本林徽因，何必张爱玲

刘若英《原来你也在这里》与张爱玲《爱》

这一篇，我总算了了一桩心愿

黄舒骏《未央歌》和鹿桥《未央歌》

同学们，你们知道罗大佑是谁吗

罗大佑《乡愁四韵》与余光中《乡愁四韵》

打火机点不出温暖花开的天堂

熊天平《火柴天堂》与安徒生《卖火柴的小女孩》

莫扎特也听过S.H.E的歌

S.H_E《不想长大》与詹姆斯.巴里《彼得.潘》

让她的灵魂陪着我们娱乐至死

水木年华《一生有你》与叶芝《当你老了》

还有谁在用泰戈尔的诗疗伤

朴树《生如夏花》与泰戈尔《飞鸟集》

她站在那里宛如一株小梧桐

韩雪《飘雪》与川端康成《伊豆的舞女》

把“禁书”唱成一首忧伤的歌

卓亚君《洛丽塔》与纳博科夫《洛丽塔》

杜拉斯分泌出来的绝望毒死了谁

张洪量、莫文蔚《广岛之恋》与杜拉斯《广岛之恋》

他和中国有过情人般的争吵

王菲《笑忘书》与米兰.昆德拉《笑忘书》

把腐朽的书化成神奇的歌

TWINS《莫斯科没有眼泪》与切尔内赫《莫斯科不相信眼泪》

一首歌变成了小说又变回了歌

伍佰《挪威的森林》与村上春树《挪威的森林》

土耳其也有鲁迅的“粉丝”

周传雄《蓝色土耳其》与奥尔罕.帕慕克《伊斯坦布尔》

有一种乐趣叫做“歌词考据”

索引

CD歌词

跋：屈原会喜欢我们的蜜饯吗

前言

浙江卫视主持人华少要出一本和文学有关的书，我马上有了兴趣，这与我经常对主持人也被他们嘲讽为“谆谆教导”的交代一定有着联系。往大里说，我要求主持人要有品质上的基本追求，品位上的基本态度，品格上的基本风貌：往一般里说，我希望主持人要有这个时代欣赏的平均水平线上的被接受的要求。在电视这样的全方位覆盖的大众娱乐平台上，主持人引领风尚的作用已经成为日常情况，主持人的职业素养不可小觑。华少有意于从文学中汲取精神营养以作用于自己的驾驭娱乐，果真这样，善莫大焉。

于是华少把自己主持的《我爱记歌词》节目放到了文学的河流中，用他节目主持中的风格化语言，来表述他从文学河流中淘洗浸染出来的几颗蜜饯，以让他的节目特别是节目中的歌词内容回味无穷，这就有点让人生津润齿的作用了。这个作用就不仅是味觉效果而有了荡人心灵之效，可能还升入审美境界最终说不定还撞上什么人生意味的，那就善莫大大焉了。

其实歌词本身就是一种文学形态，在电视娱乐节目里被人说成了“娱乐化”，但在文学的当代形态表达中，本应有一席之位。我们讲电视娱乐节目的文学品位，往往是我们已有积累的文学土壤应该在新的文学表达中有它的能够培育的作用。主持人意识到这一点，甚至还从几百年几千年的文学作品中找出酿制已久的文学蜜饯，端出来在当代歌词的欣赏中一起品尝抑或也品评一番，于华少于合作者于观众一定都有满足的感觉。从另一层意思，我们所爱记住的歌词，它本身的文学创造也为今天的电视娱乐节目所挖掘，并以大众文化的途径进行新的普及，我把电视的这种功能称作创造上的创造，那么主持人夯实自身的文学功底就成了必备功课，而且这是无法遮盖的作业，所有的观众都是阅卷老师。一句俗话叫做“开口洋盘闭口香”，那是教人避免露怯的中国式狡猾，你做了主持人了，你天天在那里“开口”呢，你的十八般武艺全部“艺从口出”，你不做好这样的功课，还不只有等着挨批的命了。

我读到华少从杜牧的“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”中体味小虫“你总是心太软心太软，独自一个人流泪到天亮”；从《红楼梦》的顽石变成美玉的篇首交代的字字珠玑，华少偏偏发现了林夕“前尘硬化像石头，随缘地抛下便逃走”的喟叹，已经处在“花柳繁华地，温柔富贵乡”的林夕，这般地感慨，成就了经典歌词《富土山下》；从詹姆斯.巴里的童话里，施人诚发现“我不想我不想不想长大，长大后世界就没有童话”，华少还发现了这首《不想长大》的现代情绪，自然是文学功能之解，这一解还对庾澄庆倾情演绎的“我不想长大，现实太复杂，但没有了牵挂，又怎显得你无瑕”中的回肠荡气，有了更为缠绵和隐秘的意味……在书中，华少的文学跋涉有他的阳关大道也有他的曲径通幽，他甚至迷上了米兰.昆德拉这样的当代经典作家，把林夕的《笑忘书》中的通白语句“没想到答案就不用寻找题目”，给了昆德拉式的结论，又让王菲这样的特殊歌者也来理会了一下，真的把歌词的文学内核好好地“蜜饯”了一回。

基于这些对华少的新认识，我和他的领导杜防讲，我这样想着去作序了，其实还有一点意思，看到我们的主持人写出这样的书稿，我对《我爱记歌词》这个娱乐节目还存在的一点点担忧便也荡然无存了。

2009年4月12日急就

后记

有一个朋友非常喜欢吃玫瑰蜜饯。但是似乎很少人直接去吃新鲜的玫瑰花。

倒是有一些人用玫瑰花蕾泡过茶，或用玫瑰花瓣泡过澡。但是玫瑰的这两种用法，通常都需要一些特别的情调和氛围，比如在一个暖阳融融的午后，或者有一个刚刚一起享受过烛光晚餐的情人。

品尝玫瑰蜜饯却不需要这些特别的情调和氛围。你随时可以打开一盒玫瑰蜜饯，然后津津有味地享用起来，比如在你突然觉得无聊的时候，比如打开电视收看《我爱记歌词》的时候。

在我们的时代，阅读几部文学原著，可能已经跟泡玫瑰花瓣澡一样，需要一些特别的状态或情绪；但是听几首流行歌曲或哼一段流行旋律，却可以像吃玫瑰蜜饯那样随时随地。

对于绝大多数人来说，接触最多的文学文本是流行歌词，而不是文学原著。那我们为什么不能以流行歌词为原料，制作一盒文学的蜜饯呢？让那些不习惯直接去吃新鲜玫瑰花的人，让那些没情绪去泡玫瑰花瓣澡或品尝玫瑰花蕾茶的人，也能去顺便尝一尝玫瑰的芬芳味道。

于是，我们就写了这本《我爱记歌词里的文学蜜饯》，希望它可以成为让您喜爱的精神零食。感谢那个非常喜欢吃玫瑰蜜饯的朋友，她后来成了本书的责任编辑。

当然，还要特别感谢浙江省作家协会主席程蔚东先生为本书作了荡气回肠的序；感谢浙江广播电视集团总裁王同元先生，感谢浙江卫视频道总监夏陈安先生和浙江卫视节目中心主任麻宝洲、副主任杜防和周冬梅，《我爱记歌词》节目制片人陈伟、蒋敏吴、余杭英和张捷等诸位同仁，以及所有编导人员对本书的大力支持。

还要感谢浙江人民出版社的各位领导对本书所倾注的心血，感谢泉音堂艺术总监孙敏先生为本书附赠唱片录制所做的一切卓有成效的努力。

还要感谢合创书籍召集人毕明辉先生。作为本书两位作者的“共用”挚友，他牺牲了大量的睡眠时间，让本书的N次后半夜创作会开得有声有色。谁让他的这两位朋友都只在“后半夜刚好有空”呢？

最后，还要感谢孙昌建先生，是他给了我们最初的灵感。他是一位笔下如有神助的作家，他的文化随笔和他的诗歌一样美妙。

突然记起来，屈原是一个喜欢吃鲜花的人，他在《离骚》中说“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”。希望他老人家也能够喜欢我们的这盒蜜饯。另外，像屈原一样喜欢直接吃鲜花的读者，请不吝指正我们刚刚摸索出来的蜜饯制作工艺。

华少刘十禾

2009年4月

　　本书为浙江卫视著名电视主播、《我爱记歌词》栏目主持人华少倾情创作，以独特的视角去发掘流行歌词中所蕴藏的文学遗产。　　经过多年的发展与沉淀，流行歌曲已经成为日常生活不可切割的一部分。对于绝大多数人来说，接触最多的文学文本就是流行歌词，然而，流行歌曲受众面之广与对其文化价值的关注度却不成正比。本书以此为切入点，以幽默诙谐的表述方式，解构经典流行歌曲中的文化内涵，讲述歌曲、文学创作背后的典故，为歌词正名，将娱乐“文化化”，既迎合了当前的文化生活方式，又为读者独立地感受歌词的魅力提供了一个极佳的平台。　　文学原著是新鲜的果实，流行歌词把它们制成了蜜饯。　　这本书以28首流行歌曲为切口，发现了隐藏在歌词里的一系列文学秘密。　　如果有一首流行歌曲，能够让你记起某一首美妙的诗篇，或者能够触动你去翻一翻某一部文学名著，那将是这本书最珍贵的遗产。