电影学导论

绪 论第一部分 特 性第一章 历史视野中的电影1.1 电影作为科技1.1.1 电影的诞生1.1.2 从无声到有声1.1.3 从黑白到彩色1.1.4 从胶片到数字1.1.5 从2D 到3D1.2 电影作为艺术1.2.1 创作层面1.2.2 理论层面1.3 电影作为语言1.4 电影作为文化1.4.1 电影作为文化载体1.4.2 电影自身作为文化1.5 电影作为商业1.6 电影作为媒介1.6.1 电影作为艺术媒介1.6.2 电影作为传播媒介第二章 比较视野中的电影2.1 电影与文学2.1.1 电影对文学的借鉴2.1.2 文学性作为电影命题2.1.3 文学与电影关系的重构2.2 电影与戏剧2.2.1 电影与戏剧的比较分析2.2.2 戏剧电影观念的建构与解构第二部分 元 素第三章 影像／视觉元素3.1 影 像3.2 镜 头3.2.1 景 别3.2.2 角 度3.2.3 透 镜3.2.4 运 动3.3 构 图3.4 光 线3.5 色 彩3.5.1 色彩与黑白片3.5.2 色彩与彩色片3.5.3 色彩作为结构元素第四章 声音／听觉元素4.1 对 白4.2 音 响4.3 音 乐4.4 录 音第五章 蒙太奇／结构元素5.1 释 义5.2 分类与功能5.2.1 叙事蒙太奇5.2.2 表现蒙太奇5.2.3 节奏蒙太奇第三部分 思 潮第六章 经典电影6.1 欧洲先锋电影6.2 经典好莱坞电影6.3 苏联蒙太奇学派第七章 现代电影7.1 意大利新现实主义7.2 法国新浪潮7.3 新德国电影7.4 现代主义电影7.5 日本新电影7.6 新好莱坞电影7.7 中国新电影7.7.1 第五代7.7.2 第六代7.7.3 香港新浪潮7.7.4 台湾新电影第四部分 理 论第八章 经典电影理论8.1 电影心理学8.1.1 于果明斯特伯格8.1.2 鲁道夫爱因汉姆8.1.3 让米特里8.2 蒙太奇与形式主义8.3 长镜头与写实主义8.3.1 安德烈巴赞8.3.2 齐格弗里德克拉考尔第九章 现代电影理论9.1 符号学9.1.1 理论概述9.1.2 理论转型9.2 精神分析9.2.1 理论概述9.2.2 批评实践9.3 意识形态9.3.1 理论概述9.3.2 批评实践9.4 女权主义9.4.1 理论概述9.4.2 批评实践9.5 叙事学9.5.1 理论概述9.5.2 批评实践：叙事结构分析9.5.3 批评实践：叙事时间分析9.5.4 批评实践：叙事角度分析9.6 后现代文化9.6.1 理论概述9.6.2 批评实践9.7 中国现代电影理论与批评9.7.1 理论译介9.7.2 批评实践

★电影学研究入门必读★ 关于电影本体、语言要素、理论思潮的核心指南★ 十年来多次修订再版，广受读者欢迎这是一本入门必读的经典教程，对电影学研究的各个维度进行了全面的梳理，对电影学研究的相关论题给出了清晰的阐释。作者从历史视野分析了电影的不同身份属性、从比较视野探讨了电影与其他艺术的关系，以电影语言的基本构成为着眼点剖析视觉、听觉与结构元素，以高度概括的方式介绍世界电影的主要思潮流派及其创作特征、自经典时期以来的重要电影理论及其批评实践。本书自2003年初版以来广受欢迎，此次最新修订的第3版更新了部分引用文献及阅读书目，希望对有志于研读相关专业的读者而言，能够成为一幅有所助益的电影学“地形图”。【作者简介】陈晓云，北京师范大学新媒体影像研究中心主任、艺术与传媒学院教授、博士生导师，北京电影学院博士，先后执教于浙江师范大学、西藏民族学院、杭州大学、浙江大学、北京电影学院等高校，出版《作为文化的影像：中国当代电影文化阐释》（1999年）、《视觉神话：影视文化的深层结构》（2000年）、《众人狂欢：网络传播与娱乐》（2001年）、《新中国电影史话》（2003年）、《电影学导论》（2003年、2008年）、《中国当代电影》（2004年）、《我的秘密之花：电影中的女性》（2005年）、《电影城市：中国电影与城市文化（1990-2007 年）》（2008 年）、《电影理论基础》（2009 年，主编）、《中国电影笔记》（2011年）、《2001-2010中国电影学研究报告》（2012年）、《中国电影明星研究》（2012 年，主编）、《中国电影的身体政治》（2012年，主编）、《中国电影明星研究续编》（2013年，主编）、《中国当代电影思潮与现象研究》（2013 年，主编）等著作，获北京市哲学社会科学优秀成果奖（第11届）、中国文联文艺评论奖（第1、9届）、中国金鸡百花电影节优秀学术论文奖（第8、9、10届）、中国高等院校影视学会“学会奖”（第1、2、3、5 届）、浙江省教学成果奖（1997 年）等奖项。